PAR / 第93期 / 2000年09月号

「没」插电的贝斯声 评查理．海登西岸四重奏

?理．海登的演出，显然企图保有唱片中风貌，但明显地录音中较易凸显贝斯清楚的旋律线构思，甚至发动乐团的乐念，然而在现场音乐会并没有激荡出太多Live的惊艳。

PAR / 第143期 / 2004年11月号

拜月计画的寓言嘉年华

杂技与其他表演艺术和戏剧的结合关系，应当不只是字面上附会的意义，仍有赖编导更进一步深入了解杂技的表演特质，否则转化之间所出现的牵强情况，将使得杂技终究也只是单纯的表演而已，无法与戏剧内容做更有机的结合。

PAR / 第143期 / 2004年11月号

成功的遗憾

相较於近年多出成为热门话题的音乐／歌舞剧，《天》剧素朴平实，堪称小而美，未见大而不当或者炫目不实的浮华幌子，编剧、导演、表演、设计等环节的表现皆在水准之上。但不知是否限於音乐剧的创作宿命，情节从开始便像是一列对号快车，驶向毫无疑问的终点站，铺排之中少了需要期待的意外。

PAR / 第136期 / 2004年04月号

框框的魔咒

除了《泣湖》表演动线采直线而贯穿观众席，其他表演空间的运用仍未跳脱镜框舞台视野。那个无形的「镜框」依然在创作及表演的过程中如潜意识般被遵循著。在具备戏剧仪式特色的演出中，镜框俨然成为一个框框的魔咒，削弱了原始力量的迸发。

PAR / 第143期 / 2004年11月号

在高处领略生命之孤绝

延续《断章》中藉由群舞重复性动作的积累而产生的节奏性张力，《在高处》更进一步以舞者强烈的身体语言「呐喊」出当代灵魂最深的恐惧——在人群中面对自我绝对的孤寂。於是不止一次，舞者们聚拢舞台中央，面对观众，双手抓膝，不可自抑地剧烈抖动著四肢与躯体……

PAR / 第136期 / 2004年04月号

狂放与狂歌

PAR / 第136期 / 2004年04月号

天地不仁，以万物为刍狗

PAR / 第143期 / 2004年11月号

在公主与巫婆之间

透过角色之间充满暗示性的关联，卓庭竹似乎暗指著她们其实是同一女子的不同面向。舞作中间的短暂一幕里，数名女子一字排开，在强光照射下以不同姿态贴墙而立，既像展示躯体的女郎（模特儿、阻街女子…），又似西方历史上猎巫行动中被控以女巫罪名而等待处决的女性。

PAR / 第136期 / 2004年04月号

细致＋敏锐＋默契＋创意

技巧甚佳的克莱曼藉著数首管弦乐、室内乐的弦乐改编曲，透过他那训练有素、默契无懈可击的弦乐团，呈现出富於室内乐精神的精准，明确、纯粹。

PAR / 第136期 / 2004年04月号

谱中玄机，有待参透

范雅志与他的同伴们，虽熟捻现代音乐的演奏技法，却没参透总谱里的玄机，只看到四位演奏者击出一个又一个漂亮的声响，努力演出或点描、或渲染的声响意境，却没有建构出一片完整的风景。