PAR / 第343期 / 2021年12月号

2020-2021 疫时风景

全球疫情风景

PAR / 第343期 / 2021年12月号

剧院里的社交安全距离，透视国家音乐厅梅花座位图

2020年3月因确诊澳洲艺术家於国家音乐厅演出事件，文化部首次公告「座位安排建议采梅花座、间隔座法或其他保持适当距离之安排?，对演出团体造成极大冲击。

PAR / 第343期 / 2021年12月号

线上直播风气盛行，衍生费用意外惊人

北市国一场演出直播耗资约50万，高出实体音乐会至少一倍费用。

PAR / 第343期 / 2021年12月号

Watch from Home，旧作上线开启「宅看戏」

绿光剧团於今年6月底将《人间条件》1至6集线上首映，累积超过280万观看人次。

PAR / 第343期 / 2021年12月号

虚实整合沉浸式演出大幅增加，5G发展锐不可挡

受2020年疫情影响，全球的远距及虚拟娱乐艺术需求增加，推估产值至2021年将增加至69亿美元，又以沉浸式vor游戏及展演占比最大。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

他们眼中的《一一》 有一就有二

当NJ在日本与旧情人叙旧时，婷婷也在台北与胖子约会。片中特别藉双方对话突显出，同一时间在台北是9点，而日本是10点。时间有差，但主旋律一致，曲式由散到聚到散，不同时、空的复叠，自成一首赋格曲。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

他们眼中的杨德昌――千里追风（上）

事实上，杨导在美国过世那天是6月29日，不是6月30日，因此家人并没有把他的骨灰洒向海里，但过世那天对太平洋西岸的我而言却是6月30日。我现在站在Santa Monica海边，面对太平洋一阵阵刮来的海风，我宁可相信杨导在此风中飞扬，从未消失。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

他们眼中的杨德昌――千里追风（下）

事实上，杨导在美国过世那天是6月29日，不是6月30日，因此家人并没有把他的骨灰洒向海里，但过世那天对太平洋西岸的我而言却是6月30日。我现在站在Santa Monica海边，面对太平洋一阵阵刮来的海风，我宁可相信杨导在此风中飞扬，从未消失。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

他们眼中的《一一》――从小四到南峻，再到洋洋

我们渐渐从小四的年岁活到杨德昌拍电影的年岁，即将活到《一一》里南峻的年岁。大历史依然无法左右，小历史依然挣扎以求见证。《一一》里的时代痕迹也许比《牯岭街少年杀人事件》里的更不起眼，因为离我们太近，但其阴影却彷佛更浓郁——那是中年的霾。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

疫情如何让《一一》成为《一个人的一一》

「相见不如怀念」是我2017至19年度演出的《聊斋》的主题，封箱之后，当我还在想《一一》该怎么创作，世界迅雷不及掩耳的改变，作为千万人中的个体，我只能「接招」，但回心一想，「招」字可圈可点，它不就是主动精神的体现？

PAR / 第342期 / 2021年11月号

在地策展：关於几个 思想行动与实践场景

策展作为动词 反身性 日常抵抗 共时场景 共享与赋权 穿透孔隙 异质连结

PAR / 第342期 / 2021年11月号

在都市边缘与生态文化间，挪动边界、解放时间，记录那些濒临失去的＿＿

相对於今日的策展手法，尤其是对於展演性（performativity）的重视、闲置与历史空间以文创园区的规格整合与管理时，我们是否可能从上述80、90年代结构性回应的脉络，持续爬梳当下策展意识的思想行动，使零碎缝隙的空间能在挤压之中获得意义的延展。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

场景1：驿站

转译、中介与媒合 多维度关系 博览会 历史任务 肉与机器的辩证 想像力的庇护所 巫与变形之火

PAR / 第342期 / 2021年11月号

成为巫，知识与体感的再制造XX策展人林芳宜 X 游崴 X 林怡华

本次对谈有两个现场，采双城连线进行：林芳宜、游崴与周伶芝在台北；林怡华在台东。为了勾连这个线上／线下的场景，摄影师在台北现场问拿起笔的林芳宜：「关於对谈主题，你内心的图像是什么？」她不假思索回答「问号」「一团毛球」。萤幕那头的林怡华配合度极高地，一手画下林芳宜的图示，一手拿著游崴隔空错位传递的手机。周伶芝则遥控、组织起这台北、台东两个「虚实整合」现场。

PAR / 第342期 / 2021年11月号

从白盒子策展到表演艺术XX谈2016台北双年展里的王墨林与陈界仁

美术馆作为民主自由的应许之地，不是反倒加深了它和现实、和民众之间的鸿沟吗？艺术家的自由，成为美术馆的自由之附庸，美术馆则成为假民主之附庸。