演出评论
PAR / 第146期 / 2005年02月号
要角皆称职，《诺玛》赢得舞台胜利
饰唱女主角诺玛的朱苔丽当天状态绝佳，音质强而有力，中低音域适当阴暗，极高音虽非毫无压力，却能以圆熟的历练加以掩饰，招牌咏叹调〈圣洁的女神〉唱得恰如其分。
PAR / 第145期 / 2005年01月号
实践文艺的创作方法问题 钟乔《潮喑》观后
正是钟乔极欲诉说其作品中的意义的剧场?述，吸引著观众集中了所有的注意力观赏，从而感受到剧场奇妙的魅力和说服力。我自己则感觉到钟乔充满热情地想要向观发言，而且虽然不若传统现实主义那样直截地被传达剧作者的思想和意义，但既使吉光片羽，经过作者富於实验意识的重组的重要的思想意象，还是强烈地撩拨了我的思维，这是无庸置疑的。
PAR / 第145期 / 2005年01月号
虚假的浪漫？无趣的人生！
真实的人生其实很无趣，戏剧性的铺排则充满浪漫想像的虚假，《好久不见》的各种实验也许不能让观众享受到爆笑的发泄，但是，在剧场不甘流俗的实验精神之下，我们或许才可以在生命和剧场之间找到「好久不见」的对话空间。
PAR / 第145期 / 2005年01月号
异境中缺席的小丑与诗
如果，我们不把《异境诗篇》看作是一出严肃僵硬的戏，如果，我们可以开怀地欣赏年轻演员们充满自信与「热爱表演」的真情流露，那么我们将看到一种在台湾尚属新形式的表演艺术，在现代剧场的舞台上开始发芽。
PAR / 第150期 / 2005年06月号
家的崩解是希望的开始
《母亲的嫁衣》以一家母女五口为主要角色，其不同的性格所带来不同的宿命影响，相当完整地呈现出身为女性在男性社会中的无奈与挣扎。剧作者以女性脱离母女相依为命的家庭束缚作为自我实现的一条路，全是女性的五口之家的崩解其实正代表了一种新的开始。
PAR / 第149期 / 2005年05月号
一出无边浪漫的意象京剧
《三个人儿两盏灯》绝对是网路虚拟世代养成的新一代语言写手写出的新风格之作，那重重叠叠画面、快速短暂的对话情节，受电影、网路、新世代小说影响之深，已是「戏曲之外」的另一个故事了。
PAR / 第145期 / 2005年01月号
气象万千的捷克之音
德弗札克的第七号交响曲写於全民独立自主意识高涨之际，全曲充满英雄史诗、痛快舞蹈节奏、色彩丰富的管弦乐法，以及自我心灵交战的阴暗沉思。马卡尔将整体结构建筑得极为扎实，演得一气呵成相当畅快。此外，慢板乐章充分传达出热情微笑背后隐藏著忧郁哀伤的捷克魂，而快板乐章高潮时所展现的净化情怀也令人难忘。
PAR / 第150期 / 2005年06月号
舞台视觉建构的符号剧场
裸露的剧场灯光悬吊系统，映接上数位影像、电玩、简讯、书写合成一幅后后后现代的虚拟景观，胡恩威用建筑与影像的融接（Dissolve）手段，再现了罗勃．威尔逊的剧场风格，是全剧中最动人的欢景经验。
PAR / 第149期 / 2005年05月号
如何才能「人间情根仔细栽」？
演员表现精采，水准整齐，舞台极富诗意，水墨和窗框，就像这整出戏，给人余味不尽。
PAR / 第150期 / 2005年06月号
我是好孩子，也是坏学生
林奕华和胡恩威的《恋人絮语》，没有让我看到太多企图心的展现，或者这戏本只是两人戏剧定位点的再调整；对似乎必须移向中产、移向大表演厅、移向主流市场的两人，这样的再定位，自然是无可厚非，只是当年林奕华犀利的主题企图与叛逆风格，可不要在这样的定位过程中流去了。