演出评论｜ PAR 表演艺术杂志

演出中运用电视影像播放出如葬礼、老国王鬼魂，乃至於娥菲丽之死等等片段，彷佛一切都是哈姆雷经常携带的小型摄影机所记录的生命片段，更呼应了剧终悲剧造成之后，何瑞修与挪威王子对於哈姆雷悲剧的感叹。

编剧上，刘亮延的语言令人想起已逝导演田启元剧本里文白夹杂、古今共融、尖刻讥讽的文字魅力，只是，《曹七巧》尽管创意同样出自於意念，但其喋喋不休的琐碎赘语更形贴近生活的真实层面，而所搭配包括京剧语言、唱腔和身段的各种风格化肢体表演，以及既东方也西式的服装造型，更产生一种既现代俗艳又古典风情的苍凉美感。

问题其实不在於《恐怖酒吧》的创作手法是否违背了戏剧创作的固有教条，而在於廉价爱情故事里的人物遭遇除了让我们真的感觉「无聊」之外，还有什么可以让观众延伸思考的？那座神秘的厕所，除了功能性地让人间蒸发出现在舞台上之外，还有没有多一点实质的线索引导观众回馈到自身的生活本质？

整体来说，《三合一》的演出拼凑梳理不出清晰的创作意念，在编、导、演三合一的融合上，也仍然需要注入一剂催化的活水。

在《雪后与魔镜》中，「创意」成为将舞台上的一切变为美好的魔镜，在流畅而富有动感节奏的舞台画面中，找回了游戏与想像的本质。

戴尔夫斯对每个乐句都深思熟虑、精雕细琢，整个演奏密度极高。下半场斯特拉温斯基《火鸟》系采用一九一○年全曲版总谱，而非一般常演的组曲版。团员至此对指挥的认同似乎已经High到最高点，他们众志成城发挥压箱底功夫，将斯特拉温斯基鬼斧神工的缤纷配器和情节内容刻划得活灵活现。

整场戏，编导以极其跳跃又极其敏锐、慧黠的手法，将近百项八○年代曾经发生的人、事、物，拼凑在近两小时的戏里。如此绵密、不著痕迹的补钉式文本，让人对编剧连缀能力大感佩服。但一再东拚西凑，即使衔接手法五花八门，让观众不致沈闷，但游戏久了，不满足感就浮现了。

或许在演出人员有限的情况下，为了创造与原声带类似的效果，在音乐厅中使用合成器制造类似卡拉OK的节奏回路与音效乃情有可原，然而现场收音消弭不同音源位置的差异、把所有声部全部混在一起，却让人不明就里。……

两出戏传统戏曲的演出意味较为浓厚，现代剧场仅仅作为一种运用表现的元素，至於现代观点的诠释则未被加以著墨，这是较为遗憾之处。

饰唱法斯塔夫的尤卡．拉斯莱能音质圆润漂亮，状态绝佳。其喜趣方面的表演颇为自制，不以夸张为尚，适度传达出时不我予的无奈与悲哀，诠释角度比较接近朱里尼的意境，面临人生晚秋的听众应该会觉得心有戚戚焉！

	第343期 2021年12月号
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