演出评论
PAR / 第167期 / 2006年11月号
楼梯上下间的男舞魅力
演出的节奏由沈静而激动；从和缓到活泼；由内蕴戏剧情感到外显肢体能量，一支支看似独立的小品，串连出一场点题清楚的舞蹈，舞者与舞台物件及舞者彼此的互动，明确传达出人与时空作用后引发出的各种意涵。
PAR / 第162期 / 2006年06月号
狂欢嘉年华之后
最令人印象深刻的莫过於嘉年华式的婚礼场面，在极度高潮的情绪中进入残酷的谋杀，不同於希腊悲剧将惨案移至后台的处理，导演将整个谋杀情境呈现在观众面前，意味著狂欢嘉年华之后的悲凉，终至冷静引导出剧终前Bella与Giuliano相互交叠之关於「爱」的独白。
PAR / 第162期 / 2006年06月号
精雕细琢每一个音符
综观整场六首风格不同的花腔曲目，周淑美越来越醇厚的中音域，在她既有的技巧中增添了更富丽的戏剧效果，当然还有她原本极为擅长的弱音控制，无一不令人惊喜。
PAR / 第159期 / 2006年03月号
刻画亮眼的音乐星空
节目以理夏德．史特劳斯《查拉图斯特拉如是说》的序奏开场，短短一分钟的乐段充满爆棚能量，音乐总监王雅蕙在尾声做出巧妙分句，刻意塑造乐曲已经结束的感觉。接下来的巴赫的第三号管弦乐组曲，指挥设定的步调比较轻盈，品味偏向法国舞蹈组曲，严谨德奥纹理虽非诠释重点，却也适切召唤当年莱比锡商展或齐玛曼咖啡馆的悠游氛围。
PAR / 第162期 / 2006年06月号
悠扬圆熟，值得再三回味
更加难能可贵者，葛拉夫本身也是指挥老手，却不像若干大牌明星摆出肢体语言试图主导乐团。他完全信赖指挥王雅蕙的处理，乐团则不吝回报柔软、丰满的支撑。
PAR / 第159期 / 2006年03月号
独奏合奏皆精采的莫札特之夜
霍内克的独奏，快板流畅洒脱，慢板柔美却不耽溺，基本上坚持古典乐派原味，扬弃浪漫取向。国台交缩小编制之后，合奏精密度大大提高，接近室内乐水平，也充分显示指挥者对小型组合的掌控相当得心应手。
PAR / 第158期 / 2006年02月号
《狂草》为「行草三部曲」画下圆满句点
《狂草》以独特的方式游走於狂野奔放和轻柔纤细之间，有时候舞者似乎静静聆听著自己的内在，有时候又爆发出狂野的跳跃与急速的旋转，并且肢体交错弯曲。舞蹈动作主要奠基於太极导引与武术的动作上，整体上却是遵循西方舞蹈的原理充分运用舞者身体的每一个部位，特别在躯干部位的使用上，比起最高难度的西方舞蹈形式更淋漓尽致。
PAR / 第158期 / 2006年02月号
举足重轻的「于魁智现象」
从这次台北公演的盛况来看，于魁智的确有广大的观众缘。不仅在剧场中受到热烈喝采，即使到各中学去访问、演讲、示范，也饱受欢迎。甚至有热情的女生大叫「于魁智，我爱你」！更有一位老太太观众，心疼他，怕他摔坏了，要他不要再唱《打金砖》……。凡此，皆可列为「于魁智现象」，与其他演艺明星受到「粉丝」们的热爱，正无二致。
PAR / 第163期 / 2006年07月号
甜味的残酷，软化的批判力
血如喷泉的经典画面出现了，源源滚出儿童游乐场的那种塑胶红小球，颜色鲜艳，但毫无杀伤力。或许我不该挑剔，因为我们无论本能或教养都戮力回避著残酷，不过最后同乐会般年轻无敌式的谢幕方式，让好不容易沾上心头的一点血痕抹消殆尽。
PAR / 第161期 / 2006年05月号
阉割西方的一场梦
《安徒生之梦》并非要只是要讲童话，而是要讲童话态度背后不自觉的残酷。这种反省帮助我们不至於陷入自以为是的天真里，这通常也是人类学会教我们的。