演出评论
PAR / 第215期 / 2010年11月号
《乱码2010》 南台湾观众的意外收获！--评古舞团《乱码2010》
编舞家古名伸简单说明：这场表演没有结构、也没有游戏规则；《乱码》看似乱跳、没有规范，但排练很久，却可以自由发挥。虽然每一出现场演出都是独一无二的，但《乱码》却在每一场的内容、结构与细节大不相同，甚至截然不同。
PAR / 第216期 / 2010年12月号
理想而纯粹的动机-- 评2010新人新视野戏剧篇
很少能在剧场里看见创作动机这么理想纯粹的作品了！例如透过生活观察而沉淀的抒情创作《偶戏练习—男孩》、坚持表达性别认同的《寂寞B姐俱乐部》与对灾害中人性关怀而作的《废墟》，或是像《时空旅人》这般由做梦联想出的传奇想像。尽管彼此使用的剧场媒介和语言不同（这甚至是件好事），市场诉求的效果也不一，至少，作品展露的自信和坚持，稍微胜过我们对所谓「新人」的期待。
PAR / 第216期 / 2010年12月号
「」的一则游戏--评舞剧场《我》
经密集肢体训练的两位演员，还是藉著灵活的情绪表达，与精准的节奏、肢体拿捏，与耵渗Z底，把个作品表现得流顺、舒坦！观众先是不明所以，后来随著角色自然搞笑的相互逗弄，仍忍俊不禁，乃至进入角色，渐次融入舞作发展。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
「以子之矛攻子之盾」的战争
和只将文化创意视为商品的文创中心／绝对论者相比，《哈奈马仙之hamlet b.》的创作者对所谓文创产业自然有更具批判性的思考，从剧中扮演哈姆雷特的演员所处的情境，与他所经历的认同危机，我们大概也可以猜想，《哈》剧的创作者所必须面对的内在矛盾，对他们的挑战也要远大於在观看者心中所引发的疑虑。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
论述的战场 失温的剧场？
两个小时的夹叙夹议，虽然达到布莱希特所主张的「疏离效果」，全场观众不断保持著故事外的冷静思考，不过同时要提问的是：这是导演希望达到的完全目标吗？
PAR / 第217期 / 2011年01月号
「通俗」有益身心
像《月娘》这出通俗剧，除了具有「姊姊妹妹站起来」的含意，也间接提出了「环境保护」（以本土产业抵挡托辣斯）的呼吁。可惜的是，我们没有机会深入认识台北宁夏夜市的环境和阁?演歌坊的历史。话说回来，以「慢岛剧团」的规模，我也很难予以这么高度的期待；对照现实环境与政策失明的缺憾，这么一出清新的小品，我还是不吝予以鼓励的掌声。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
小细节、大学问！
两名演员透过表演，展现了角色塑造与在地化的努力，几乎没有忽略任何细节；再者，创作群针对语言和互动，斟酌了其中的分寸，使得角色相当具有说服力。在与观众的近距离空间里，演员的呼吸、肢体和专注，均有高度的专业和魅力……整体呈现值得喝采。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
众志成城的《英雄》乐章
《英雄》四个乐章，快板乐章占了三个，也就是说乐团大部分的时间，必须在快速的音符间进行，因为专注，TC每个声部可以踩著一致的步伐瞬间移动，也可以分头前进互相激荡；因为默契，乐曲旋律进行中行云流水，交织间流畅不打结；因为有热情，大家的肢体随乐摆动，音乐因而奔放时有火光。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
天光云影间的生命显影
林怀民以倾斜的舞台，营造自然现象中必然性与偶然性碰撞的契机，探索危机与平衡、偶然与著力之间，所开展的身体新的可能性；同时，又藉「屋漏痕」之意象所暗示的时间过程，利用投影在地板上幻化万千的墨云，演现时间与生命的流变。
PAR / 第217期 / 2011年01月号
深锁黑洞底下不愿碰触的记忆！
《钥匙 人》是台湾少数舞蹈剧场风格中令人眼睛一亮的作品。此作由艺术总监罗文瑾编舞，作品阐述一个外表看似正常平凡的家庭，藉由一位蒙面神秘客烘托出错综复杂的家庭内幕，而手持钥匙的谜样女子是谁？在全剧中并无答案，观众可自我解读。全剧虽无口白，但戏剧结构严谨，动作切入主题；虚实之间交织出一场内心争战、肢体飨宴！