演出评论
PAR / 第233期 / 2012年05月号
落幕后，仍要talk about it……
或许创作者立场鲜明，沦为说教。而从另一种角度来看，欧美向来以蛮横的方式入侵中东与西亚等国时，我们又如何看待？或回顾周遭值得我们勇於力挺的人事物，又是否被关注？这些议题，正是值得我们在演出之后，仍需继续talk about it……
PAR / 第231期 / 2012年03月号
建构重新感知「身体」的平台
三种形式及三种与身体对话的方式，漂亮完成「身体平台」整个策展概念。虽不是说每个表演都无懈可击，对身体的探讨也不可能至此而尽，但它确实做到国内策展难见的拳拳到「肉」，而非空有理念包装；也展现出表演艺术於新时代的革命，不在议题而可能在「感知方式」上的潜力。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
如果，对战争更深沉的诘问XX
我们当然都知道军队的存在是荒谬的，战争是无人性的，对历史失忆更是不可宽宥的，国家、忠诚、牺牲、正义这些观念的本质与谬误，更有被深刻检验之必要，只是，在这样一个我们（包括创作者）无法接受，却只能与之妥协共存的明亮世界里，这些可贵的洞见，是否能帮助我们对当代战争与军事体制的本质，有更尖锐直指核心的诘问？
PAR / 第228期 / 2011年12月号
狂放一场 却终究「悲喜分明」
张爱玲写的就是通俗剧，却从来不是黑白分明，在她的时代里，那些世间男女种种细琐的人情世故，看在聪慧如她的眼中，虽然可笑却也可怜……剧场里的《红玫瑰与白玫瑰》，虽然也是通俗剧，却没有小说原作中的暧昧，太多黑白分明的对比，太多理所当然的教训，写白了或许应该隐晦的，说出了或许应该沉默以对的，阅读、观赏、思考的趣味，也被有点多余的道德感给稀释了。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
如魔似兽的铸身术
这只兽慢慢张开它的身体，配合著声音恍若兽叫，再慢慢低头垂地，如兽似蛇蜿蜓爬行，舞者已脱离人身的性别躯壳，蜕变而成非男非女、非兽非人的形体。舞者饱满的筋肉是一种内在能量的呈现，这种动物内在的力量主导著各种支点而撑起不同的身体造型，使表演的过程充满张力。
PAR / 第229期 / 2012年01月号
身体在行动中的复权
在《继承者Ⅲ》编舞家以这些基本的动作呈现，不只让身体呈现出孤立的状态，最主要也是让语言的表达退回到空白的状态，将舞蹈的身体在虚饰化的动作结构中失却的意志力，藉由这些单纯的动作，而凸显出个体赖以「即兴」能动所产生的行动意志，得以让身体被看到它存在的事实，这跟在前现代舞中只看到虚饰化的身体美姿是两回事。
PAR / 第228期 / 2011年12月号
高度风格化的跨界表演
《介．入》是一出高度风格化的跨界表演，从主题铺陈、服装、舞台、灯光、音乐、肢体动作到造型等所有设计，皆一体成型！每个元素、细节都被慎思考量，特别是动作编排，更切入意图与内容去发展，而非套用现代舞领域的学院派技巧……
PAR / 第229期 / 2012年01月号
《丰饶之地》的挣困
於是，「脱困」一如戏中的结局。并非真正从一种困局中走出或出走。而是，回到对温情的重拾中，尝试给历经了漫长困惑的试婚女子，一条纾解自己压力的途径。 坦白说，这样的结局，於我而言，是很值得争议的。
PAR / 第229期 / 2012年01月号
巨大对比下的孱弱与渺小
台湾制作的版本似乎完全无法刻划历史巨轮下的人物情境，因此，我们只有从演员炫技般的诠释来窥探这纪实题材的一二。遗憾的是，基於制作条件与环境现实所限，这次同党剧团的呈现，几乎完全端赖演员表演，而仰赖表演建立的客观叙事或背景，在对比强烈的文化差异下，显得孱弱、疲乏……
PAR / 第227期 / 2011年11月号
埋首．迷航
国家乐团的开季曲选了首遥望对岸首都的梦幻迷离之曲，实质意义更令人难以理解。就音乐内涵，它更是不适合当一场音乐会的开幕曲，尽管有不少锣、钹等敲击乐器助阵添势，但颓废、朦胧的音乐语言充斥，「废墟感」十足，一点也比不上师法的管弦版《展览会之画》有气势。