演出评论
PAR / 第244期 / 2013年04月号
与资本主义对赌
赌场象徵的不是资本主义，它是资本主义发展过剩的产物，而资本主义的过剩会回过头来对付资本主义本身，诚如纪杰克的分析，塔利班和宾拉登本来是美国CIA一手训练出来的。换句话说，只要我们有办法将赌场过剩的资本、赌徒旺盛的精力挪用来对付资本主义，赌徒不就是未来的恐怖分子了吗？
PAR / 第244期 / 2013年04月号
以「繁」的技巧扭曲事实来呈现事实
导演并置事件浓缩在舞台共时性的当下发生，提供观众自我选择来重新组装，却隐隐然明指唯有把演出的单个场景或微型结构联结起来，才有可能看见整体。但其中的意义一再被削减甚至不存在，就像卡尔维诺所言：「认知就是把某些东西强加入真实事物中，从而扭曲事实。」
PAR / 第243期 / 2013年03月号
去美术馆开房间
我虽然亲身参与演出，近身和演员互动，但是我被放大的体验不是表演，而是观看，是因为对下一步到底是什么、我又该如何反应彻底没概念，所以更加专注凝视，凝神谛听动静。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
要翻新前需要先理解
回顾当年那些人所做的那些事，冀望这些新导演能从前人经验学习到什么，理解到什么，甚至推翻什么，超越什么，前提是要翻新前需要先去理解，并重新思索台湾剧场面对演员训练贫乏的瓶颈，似乎是在时光流逝中，台湾现代剧场所能承续下来、令人拭目以待的未来，且不用等到世界末日那一天的到来！
PAR / 第242期 / 2013年02月号
狂喜、喝采 加伏里洛夫的音之飨宴
如果抽离了那夸张的肢体语言，单用耳不用眼去看，就可发现只要是加洛里洛夫手指所触碰过的音符，它们都音色极细致，他所有的音乐都是来自内心的感触与思考的想像，他的手像一直鹅毛笔那么柔软，指头却像蜻蜓点水般快捷，而激昂磅礴的音响更是让人回想起他是柴科夫斯基金牌奖的事实，亮丽灿烂的火花振动人心。
PAR / 第242期 / 2013年02月号
地平线是黑暗无尽，还是晨光微稀？
有别於其他喜欢直接挑战听众，将作曲技法当特技表演，却吝於施舍聆听者乐趣的当代作曲家，佑斯特挑战的是听众感官满足的最大极限值。主题与旋律宛若佑斯特时而兴高采烈、时而目不暇给的情感冲击，充分展现作曲家口中「充满水分，活力与流动性」。
PAR / 第241期 / 2013年01月号
航向未来的史诗
戏里带我们回到电影刚发明的默片时期，电影还没发展成熟，还不是工业，而是一个新奇的玩具，一场大家可以一起玩的游戏，碎纸片就可以制造出漫天风雪，牵一根线拉动衣角就可以表现迎风独行，假鸟假得不得了还是天地一沙鸥。一切都很假，却显得那么真，因为他们认真，他们天真，天真到相信唯有艺术可以用科技的美好战胜科技的丑恶，所以抵抗战争最好的办法就是继续创作。
PAR / 第235期 / 2012年07月号
多重的时间与缺席的空间
结尾，舞者举著一块块不规则的镜子，让观众透过镜子看见自己在现场被切割成碎片的样子，於是舞蹈的主题从历史和时间，转换为现场和空间。我们知道，整支舞蹈皆因中山堂光复厅这处空间而起，所以谈论空间不但没有离题，反而是回归正题，不过未免也回得太晚了。
PAR / 第240期 / 2012年12月号
歌仔戏的不朽文学
《燕歌行》是一出抒情写意动人心弦的歌仔戏文学作品，也是一出集众人之力，追求理想的创作，好戏可以令人沉吟再三、可以传世、可以不朽。我相信，演出之后，曹丕将不再是「一个寂寞到了底的男人」。
PAR / 第240期 / 2012年12月号
一场「显身」的召唤仪式
《身体舆图》是一场以诗的比喻来完成「显身」的召唤仪式，因此没有故事却能深具意味地将肉体中埋藏的记忆史，如一段刻印在她的皮肤上、甚而自己也无法阅读的「象形文字」，它又像一块伤迹残留於她的灵肉，只有在凝视中才会令人隐隐作痛。