演出评论
PAR / 第39期 / 1996年01月号
似?似幻的梦里干坤 评林怀民新版《梦土》
林怀民以拼贴式的手法，透过超现实的梦境，阐释生命中的宗?、爱情、痛苦、欲望、无奈与憧憬。在《梦土》一百分钟不落幕的演出中，观?的注意力紧紧地被舞台上瞬息万变的印象与转化无常的情节所擒住。林怀民善於利用剧场的各种特殊效果与其超人一等的拼贴手法，是少有的简洁明快与前后一致。
PAR / 第38期 / 1995年12月号
导与演胜乎於编 京剧《十五贯》
开场没多久，便当著观?的面，不下幕换起景来了，这样的处理手法，带给观?一阵惊喜。
PAR / 第38期 / 1995年12月号
?诚的自我剖白 评「九月的对话」
「九月的对话」给人最深刻的印象不是作品形式的独创性或是主题的煽动性，而是杨铭隆与苏安莉那不温不愠的动作质感与不造作、不激动又畅快的双人舞。
PAR / 第39期 / 1996年01月号
他们意外笑得非常不意外 《意外死亡（非常意外！）》观后感
表演工作坊创团以来，从广泛的取材范围到精简的舞台设计，都有突破狭窄格局的贡献。金士杰演而优则编剧，编而优则导，《意外死亡（非常意外！）》是他首度导别人编的剧本，成果斐然。
PAR / 第40期 / 1996年02月号
歌剧新视听时代 从导演的手法看《阿依达》
在国外，欣赏歌剧演出早已从听歌剧跨入有视听享受的看歌剧了。唱得好应该是「基本配备」，?正该欣赏的是指挥、导演与视觉设计上的「新意」。这次《阿依达》第二次在国家剧院演出，我们该关心一下：与前一次制作不同之处？诠释手法可有新意？主事者在歌剧制作能力上是否较前次精进些？……
PAR / 第40期 / 1996年02月号
欢乐溢剧场，笑声盈满座！ 评果陀剧场的《完全幸福手?》
「从观?的反应可以看得出来，喜剧仍然是拥抱观?的票房灵药。」
PAR / 第39期 / 1996年01月号
给《奥瑞斯提亚》一个机会
由美国导演执导、京剧演员在户外演出的希腊悲剧《奥瑞斯提亚》虽已落幕，由它所引起的「传统」与「创新」如何能在剧场内取得适当平衡的问题，至今仍在京剧界、剧场界引起讨论。作者以观?的立场，提出了有趣的观察。
PAR / 第40期 / 1996年02月号
《都是当兵惹的祸》剧评
「绿光」的《都是当兵惹的祸》向元杂剧取材，大量运用、转化京剧的表演程式，?「中国歌舞剧」指出可行的方向。
PAR / 第39期 / 1996年01月号
《等待果陀》之夜之后
约三十年前，《剧场》杂志社的同仁演出贝克特的《等待果陀》，最后散场时，观?席内只剩下一个人。去年十一月，密猎者皇冠剧团演出陆爱玲导演的《等待果陀》，结果，连演连满并加演一场。三十年的光阴之中，到底是观?进步了？导演和演员进步了？还是贝克特的「法力无边」造成一票难求呢？
PAR / 第39期 / 1996年01月号
田?元开的是什么玩笑 《水幽》观后
两年前，田?元以《白水》?覆了白蛇传文本，两年后今天，田?元又以《水幽》?覆了自己。田?元彻头彻尾地不要观?投入，视觉和听觉的生理功能到他手里也变成刺激心灵保持?醒的利器。