PAR / 第237期 / 2012年09月号

叶娟r 追求完美 挑战传统与现代

筝乐演奏家叶娟r，弹的虽是传统的国乐器，却是国外音乐节邀请演出的常客，常常与国内外的作曲家合作，诠释全新的现代音乐。现代音乐要求多面向的音乐表现方式，曾有作曲家要求她左手拉弓、右手弹筝，或是请古筝演奏巴赫赋格等，因为作曲家们本身并不见得了解古筝这个乐器，单凭印象觉得「或许可以做这样的尝试」，由於勇敢尝试，让她也因此发现，原来古筝能有这么多种不同於传统的演奏方式。

PAR / 第237期 / 2012年09月号

黄文玲 拒绝框架 自在挥洒新音

来自南台湾的黄文玲，完全不像刻板印象中的柔弱古筝美女，爽朗热情一如她手下自在挥洒的琴音。「我一直都是想做什么就做什么，找些好听的曲子来弹，从中寻找乐趣。」黄文玲不建立自己的风格、不局限於某个框架，只要发觉新鲜的音乐，打从心里的表演欲望就又隐约地骚动她的心：「我就是爱挑战！」

PAR / 第236期 / 2012年08月号

法兰西与俄罗斯 交奏新乐季亮点

经历了四分之一世纪的历练，NSO即将跨出第廿六个乐季的脚步。接任音乐总监第三年，吕绍嘉不仅在几场重要的音乐会中，展现NSO的实力，搏得喝采，更为新乐季设计了难得一见的曲目。他如何思考音乐会的曲目安排？又有何用意？本刊特邀长期观察NSO的音乐学者罗基敏，提问访谈吕绍嘉，让乐迷们一窥两位音乐人对新乐季的思考。

PAR / 第236期 / 2012年08月号

佑斯特：我希望我的曲子，让人辨认出台北的风情

PAR / 第236期 / 2012年08月号

带著内行乐迷 写下历史新页

在吕绍嘉带领下的第三个乐季，NSO将带著内行乐迷，一起更上层楼。新乐季的主要特色是拥有独特美感与韵味的法国音乐，另也将探索以浦罗柯菲夫为主的斯拉夫音乐；名家系列仍以德奥曲目为主；新曲方面，除了洪崇O的《声音》及李元贞的《间奏曲：商》，还有驻团作曲家佑斯特的《台北地平线》；最令乐迷期待的歌剧系列，则要以华格纳巨作《女武神》近五小时的演出震慑你的感官！

PAR / 第236期 / 2012年08月号

因为舞蹈，我们看见的比旅行更多！

认识一个国家或城市最好的方式，就是直接踏上它的土地，用眼睛和心灵发现不同的生活、饮食、风景……但逗留的时间再长，有时仍感到空虚，难道不远千里来到陌生的国度，只为了印证这片土地一如之前认识、想像的？ 比如越南：充满法式风情的旧殖民地。越战。嫁到台湾的越南新娘。河粉。葛林小说《沉默的美国人》里安静美丽的越南情妇。或者韩国：泡菜锅。SAMSUNG。韩流偶像剧。媲美好莱坞的韩国电影。紧张的南北韩关系。 这些邻近国家，曾几何时已成为台湾人旅行观光的主要去处，但旅行不只为了看见一片风景，如何看见更深层的文化风景？一场「在地制造」的表演，带来的惊奇绝对胜过部落客们一再转手的游逛资讯，而超越语言藩篱的舞蹈所带来的冲击和感动，绝对比走马看花的旅行让你看见更多！

PAR / 第236期 / 2012年08月号

典范转移的21世纪？

随著政经局势的变迁，廿一世纪，世界的焦点再度转向东方，在表演艺术界亦然，从欧洲剧院纷纷以「亚洲」为策展主题即可见端倪。在这波亚洲热中，西方世界是如何看待这股趋势？而身居亚洲的我们，又该如何面对？

PAR / 第235期 / 2012年07月号

台湾歌仔戏音乐 愈见丰彩灿烂

早年由民间戏班土法炼钢，以「安歌」为主的歌仔戏音乐，在上世纪末与中国的戏曲音乐编曲家交流后，才正式有了「音乐设计」这项专业分工，以期为整出戏打造完整音乐风格与配合剧情创造合适曲调。而胡撇仔戏的进入殿堂获得认可，也让风格更多元的音乐登上歌仔戏舞台……  

PAR / 第235期 / 2012年07月号

柯铭峰 海纳百川 丰盈舞台乐章

在歌仔戏界人称「柯爷」、「柯老师」，柯铭峰的地位可见一斑。多才多艺的他，除了是多出脍炙人口歌仔戏制作的音乐与编腔设计，能够弹奏廿多种乐器的柯铭峰，更常担纲演出现场领奏的文场乐师，同时也时常忙著教导学生，将戏曲音乐传承下去……

PAR / 第235期 / 2012年07月号

刘文亮 忠於自我 为戏量身艺术追求

不是音乐科班出身，也没有高学历的光环，刘文亮对音乐的热情，纯粹来自於心灵深处原始的渴望，即使不能如愿，也没有反抗，却意外地在上天的巧妙安排下，注定活在歌仔戏圈子，为歌仔戏谱写出一支支动人的乐曲。有欣赏的戏曲作曲家，却从不模仿，只有忠於自我，将心里那源源不绝的艺术追求，表现在合适的作品上。