特别企画
PAR / 第38期 / 1995年12月号
让老人「玩」他们自己的故事访岁月流转中心艺术总监潘．史怀丝Pam Schweitzer
让老年人「?的」在台上演出他们自己的故事，对於大多数的观?、剧团来说，都是一个新鲜的方向。位於英国伦敦的岁月流转中心，在和老人合作演出的过程中，累积了许多?得大家分享的经验。
PAR / 第41期 / 1996年03月号
一个新的起跑点
最近一年来，表演艺术生态正悄悄地进行「新」舞台的整建工程――国家文化艺术基金会元月成立，将已往政府的补助转向「民营化」，更进一步希望吸引企业赞助以达一百亿目标；然而根据统计，目前全国一千多个文?基金会已累积近二百亿的基金，如何有效运用这一笔庞大资金让文化生态蓬勃发展，引起了多方的讨论与关切。 除了直接的金钱赞助之外，新的赞助模式也不断被开发，兴建剧场、成立表演团队、以艺文活动回馈社区等等；而艺术家们也自力救济式地宣导理念、开发新场地，咖啡剧场、露天艺术节，随著演出型式的多元化、分?诉求，艺术资源重新整合，并平均分散到不同的群?上。 相对已往完全依赖官方资源，相信这一股来自民间的力量对於表演艺术生态将起关键性影响。本刊特就「民间参与」、「资源整合」以及「场地开发」三方面，?读者做专题报导。
PAR / 第42期 / 1996年04月号
童颜童语
「演技?涩」是人生第一幕的剧评。一帧帧剧照?证――没有训练过的表情没有学习过的身段――可是，那却是一场纯我的?情演出。
PAR / 第37期 / 1995年11月号
百变打击乐
敲击，一种最原始的情感表露，最贴近民间生活的演出形式；从庙口到殿堂、稚子到鹤发，传统到现代、学术到即兴，以多采缤纷之貌随处展姿。开放交流后的两岸击乐发展，在几经互访、碰撞后，逐渐汲取大陆的传统与台湾的现代，敲打出一片更广?的世界。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
五月，一个剧场能量很高的月份
五月初，「现代剧场?讨会――台湾小剧场1986?1995」连续四天在台北举行。会中进行了论文的发表、座谈、及交流会报。 如果说?讨会?「小剧场史」进行了耙梳整理的工作；那么，国立艺术学院以台湾史?题材，融合说唱、民俗，在五月推出的《红旗．白旗．阿罩雾》，则是?以台湾史?议题的剧场提供了一个讨论的基础。 《表演艺术》杂志在这两项「剧场的历史」、「历史的剧场」事件发生过后，分别举办了两场座谈会。我们在会中发现，这两项议题的讨论都无可避免的必须面对「剧场的观?在哪里」、「剧场的精神」、「剧场与体制的关系」等问题。 五月似乎是剧场能量很高的月份，在打开更多的讨论空间之后， 希望剧场的理论与实践能产生新的面相。
PAR / 第44期 / 1996年06月号
Papa not at home
艺术活动永远无法靠个人或少部分人的冲动支持，需要建构一个完整的艺术?育方案，才是根本。
PAR / 第43期 / 1996年05月号
一个新的泊口
九七，是心灵靠岸的日子，抑或「?愁」的开始。在租去与还来的谈判桌上，文化，是「失落」的筹码。面对与离去，都是难下的抉择；而这其间却又经过著什么样的思绪转折。香港，从明年起，一个历史、地理、文化上的新泊口；对我们而言，犹如一面反射「岛」影的水镜。
PAR / 第37期 / 1995年11月号
朱宗庆眼中的大陆打击乐
PAR / 第47期 / 1996年10月号
卖票还是卖艺术？
表演团体和其它企业一样得推出他们的「成品」，所不同的地方是：表演艺术的成品是无法「量产」的；它的创作过程，与最后结果一样重要。表演艺术创作，有各自的「资产」与「负债」得面对，每一个表演团体也要面对自己的属性、环境所造成的影响。行销要怎么作？有没有原则可寻？我们访问了几个行销成绩、手法，都有?楚规划的团体。希望能在表演团体行销过程中，是卖票或卖艺术的「迷思」中找到一些答案。