PAR / 第25期 / 1994年11月号

三党省市长候选人文化政见 高雄市

PAR / 第25期 / 1994年11月号

从地底浮现的幽魂

日本一代怪才导演寺山修司，以其异质化的剧场／电影震惊世界。今年，金马奖国际影展举办寺山修司电影展，本刊藉此机会深入介绍寺山的独特美学，让读者一窥这位「黑暗剧场」异人的内心世界。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

松绑表演空间

最近，台北市政府旧大楼的再利用，以及市政府有意释出台北市市产中「闲置空间」的问题，引起了?育界与美术界的广泛讨论。 而相对於表演艺术界而言，表演及排练场地的不足也早已是存在、且困扰不已的问题。在面对这些市府有意释出「闲置空间」之际，表演艺术界的态度到底如何呢？ 不像国内目前的表演场地大多属於公家，且多是五、六百人以上的大剧场。在纽约，许多「废弃空间」被再利用而转化成一、二百人的小剧场，造就了纽约多元表演形态的发展。 有别於表演团体、个人及观?的来去沈浮，一座有历史、有风格的剧场在文化上及历史上所能产生的累积与沈淀作用，绝对不容我们小觑。 纽约剧场界如何转化废置空间成?表演空间，以及他们如何经营，这都是我们在今天讨论闲置空间再利用时?得借镜的。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

N.Y.把No变成Yes的地方探访纽约剧场利用与经营

谁说剧场一定得是新盖的建筑物？谁说剧场一定得管尽音乐、戏剧、舞蹈……变成名?「样样通」、实?「样样松」的「综合性艺术中心」呢？纽约，这个多元化的世界表演艺术重?就拥有不少由闲置空间转化?「专题化」剧场的成功例子。然而，拥有硬体并不保证「软体」就会跟?出现。关於纽约这类由闲置空间转化成的剧场，他们是如何经营、如何找钱、如何找艺术家，进而形成他们自己独特的剧场风格？本刊特至纽约探访私人剧场的利用与经营。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

永远前卫的拉玛玛实验剧场

拉玛玛实验剧场改建自纽约下城的一栋公寓，经过三十年来的经营，它已扩展?拥有三个剧场、一个?廊（都改建自库房或公寓）的「大」剧场。延续了六?年代独立、要求创新的精神。拉玛玛实验剧场至今仍然在推出实验性、前卫性、带有「文化交流性」的节目。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

P.S.122不要模仿，或做得很像别人的节目

P.S.122原址是个小学，现在是纽约「另类剧场」的中心。它最乐意於呈现给观?的制作是：你所做的东西，只有你在做，没有人做和你一样的东西。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

舞蹈剧场工作坊要让现代舞蹈自由

「让不同『领域』的艺术家都可以找到机会发表舞作，是我们努力想做到的。」

PAR / 第32期 / 1995年06月号

从废墟屋到展演场地 永续经营的关键在於管理规划

从一个非表演场地之建筑物，巧手一转成?一个小剧场或多功能用途及多角经营的展演场地，上述情况在世界各地的例子比比皆是，香港的艺穗会就是一个成功的例子。

PAR / 第35期 / 1995年09月号

新音乐时代

台湾的表演艺术，向来以音乐市场开发最早，也最「先进」――结合了科技、商品，而九?年代的台湾，因著媒体的开放，加上科技的日新月异，音乐市场近一、二年更朝多角经营、市场分?为诉求，以迎合现代人多变求异的消费需求。二十四小时专业音乐电台诞生，提供多类音乐选择，音乐出版跃上电视，CD光碟化、平面文字立体化、音乐传送世界同步化。九?年代的音乐人正面临一场新「视」、「听」革命，而这一波趋势或许也将间接影响未来的表演艺术市场。

PAR / 第32期 / 1995年06月号

美国「民间国家剧院」布鲁克林音乐学会

BAM以一个民间的私人机构在从事一件通常是国家剧院才办得到的工作。他们是如何找钱、找艺术家的呢？