特别企画
PAR / 第171期 / 2007年03月号
战祭乐舞 邹族的「玛雅士比」之歌
邹族群体性的歌舞几乎都集中在「玛雅士比」的战祭当中，包括：迎神曲、送神曲、祭歌、勇士颂、亡魂曲等多种旋律优美、和声丰富的歌曲，配合著稳定而有节奏的舞步，在大家手牵手的缓步移动当中，呈现了一个民族长久历史积累与精炼出来的音乐品味，以及和生命直接对话与呼应的艺术形式。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
国片「春天来了」，好演员在哪里？ 寻找下一位台湾电影巨星！
二○○六年，国片总观影人次攀上近五年来的高峰，这个令人振奋的现象，更让不少影人相信低迷已久的国片已经逐渐回春。但是，除了已经有资金的投入，国片的制作环境，还亟需有实力的演员，而训练有素的剧场演员，是否可能成为未来的「国际电影巨星」？！
PAR / 第170期 / 2007年02月号
过来人说话 从舞台到电影镜头的演员心路 戴立忍 放下「剧场」回归真实自然
问戴立忍：「你所受的剧场训练对电影演出有没有帮助？」他哈哈大笑：「完全没有！」这牵涉到台湾电影的新写实主义取向及表演的本质。关於表演，戴立忍形容自己从电影回到舞台，他采取与剧场人迥异的方式：他不暖身，他无法不穿鞋，而且不化妆。「化妆会让人意识到要表演了！」戴立忍将表演和生活的界限拉近，以更自然、更融於内而自发於外的功力呈现所谓演戏这件事。
PAR / 第172期 / 2007年04月号
从视觉艺术到电音舞曲 极简主义四十年
从五○年代电视兴起、加上大量消费的市场出现，一种偏好不断重复的文化审美已在美国酝酿，无论是广告风格或是超市架上的陈列商品，都成为极简音乐的社会先行者，你也可戏称它们正式宣告了机械时代复制艺术的来临。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
导演说话 「我要先爱上演员，观众才会爱！」 国片新锐导演郑有杰的选角学
电影《一年之初》的导演郑有杰，在片中用了大量的剧场演员，甚至剧本的创作灵感，也是因为看了剧场表演激发出来的，郑有杰说明他的选角原则：「如果我喜欢，观众才会喜欢，我要先爱上演员，观众才会爱。」
PAR / 第172期 / 2007年04月号
音乐极简风 不为舍弃累赘 只为书写浩瀚 Minimal Music 寓繁於简
Mnimal Music与视觉艺术的「极简主义」最大的不同，在於它并非是对任何一种风格或主义的反动，更非以「舍弃累赘」为出发点，相反地，它是为了追求更宽广的空间以容纳更丰富的内容而存在。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
经纪人说话 有实力，也要有伯乐 剧场演员走进电影圈的推手
剧场演员需要实力，也需要伯乐。圈内目前主要经纪剧场演员的经纪公司有李烈经营的影一事务所，去年正式进军经纪的表演工作坊，以及签下赵自强、刘亮佐的齐石经纪公司，每家公司的依照经纪人的性格和操作模式不同，旗下的演员都有不同的发展。
PAR / 第173期 / 2007年05月号
舞台与文本 分合与变奏 文学叙事和剧场视角的变形与想像
剧场与文学分家，可说起自现代剧场抛弃文本、导演取代剧作家地位以后；剧场与戏剧分家，也等於与文学分家。然合久必分，分久必合，发展未满百年的剧场，越来越频繁向文学借用题材、意象，或直接搬用文字，只是现代剧场运用或再现文学的方式，已与从前迥然不同。
PAR / 第172期 / 2007年04月号
面对大师 从极简到无限的音乐「玩」人 菲利普．格拉斯Philip Glass
对菲利普．格拉斯来说，他不希望「极简主义作曲家」是他唯一的称号，事实上，将近五十年的创作历程中，格拉斯的音乐作品形式多元、类型也多元，「极简」或许是他的注册商标，但绝对不是他的「唯一」。他的影响甚广，不仅在电影配乐、歌剧和管弦乐曲成果丰硕，同时也对摇滚、电音等领域有所影响。这次暌违超过十年再度访台，本刊特别安排越洋电话访问，让读者在大师到访前，就可以展开对大师的「深度阅读」。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
从《如梦之梦》顾香兰到《色，戒》第二女主角 朱芷莹：第一个镜头，永远不是我最好的表演
「我的表现是越来越好的，因为我必须有第一次失败的经验，才知道第二次该怎么迅速的、猛烈的进步。」朱芷莹说，因此有导演说她：「是个Take得越多，演得越好的演员」但拍得越多，底片、场租就要花得更多，当然无法无限制地磨戏，她苦笑说：「我这种特质，对控制预算的制片而言，应该会很痛苦，很想把我敲昏吧！」