特别企画
PAR / 第173期 / 2007年05月号
鸿鸿：优异的剧场文本往往很不剧场
编按： 一座在小说里的「看不见的城市」，如何在剧场中呈现？参与这场建城工程的四位导演，建城过程中脑袋里转的是怎样的工程蓝图？我们的好奇转成六个问题，四个导演用文字丢回答案。 面对原始造城者卡尔维诺，参与这场建城工程的四位作家如何参与这场剧场对话？我们让他们用最擅长的工具—文字来回答。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
幸运展星途，但是… 莫子仪：以后想待的地方，还是剧场
这几年，持续的作品露出，以及加入经纪公司，让莫子仪拥有比别人更多选择影像演出的机会，但他说，还是比较喜欢在剧场工作：「我一直觉得自己是演员，一个剧场出身的演员。我愿意参与不同媒介的演出，但我的所学跟以后想继续待的地方，都是剧场。」。
PAR / 第170期 / 2007年02月号
要让人看见「好演员，这里就有！」 黄健玮：当演员，就要像蝙蝠侠
游走於剧场与电影两种媒介，「我没有什么调适的问题」黄健玮说。他直率地表示：「专业演员这件事在台湾还不成立。」但即便无法撼动整体产业「不把表演当专业工作」的态度，黄健玮认为自己和其他同辈演员能做的，「就是演示一种表演格调，把一种表演的标准呈现出来，告诉别人：好演员，这里也有。」
PAR / 第172期 / 2007年04月号
推动影像的节拍 菲利普．格拉斯的电影音乐
格拉斯的电影音乐永远都具备了引人入胜的节奏，撼动人心的乐音，同时还能让听者在音乐的流转过程中，感受到无形或有形的人、事、物在动态与静态中，不同层次的情感变化。