PAR / 第185期 / 2008年05月号

她的剧场，她思考，她创作XX 台湾女性剧场创作者略影

正如本文中受访的剧场编导马照琪提到的：「放眼望去在台湾的剧场界工作者大部分都是女性，但真正受重视的女性创作者却往往不及男性，这背后的原因蛮值得玩味的。」的确值得玩味，为何这群热爱剧场、在剧场中放射光芒的女人们，虽然没有得到社会相对应有的「重视」，仍执著於思考与创作，为台湾剧场留下美丽深刻的轨迹？本刊特邀五位以不同创作风格与形式活跃於剧场的女子：杜思慧、戴君芳、赖淑雅、石佩玉与马照琪，告诉我们，她们的思考，她们的创作……。

PAR / 第188期 / 2008年08月号

文学篇 文明的香气vs.土地的芳香

帝国主义带来的文明香气如一股魔幻之风，无孔不入渗透了生活…在台湾文学的范畴里，若以这股清香来做世代区分，有兼具汉学与新教育背景，文学创作多从古典汉诗文起家的赖和、杨守愚这样的世代。再晚几年，台湾教育令实施，则有四○年代前后大放光彩的日文作家如杨逵、翁闹、吕赫若、龙瑛宗及张文环等人，几乎都是这波香气薰养长大的。

PAR / 第188期 / 2008年08月号

时代新音 一洗传统之耳

PAR / 第187期 / 2008年07月号

不只艺术，行政更要Bravo Only！ 专访台北艺术节执行总监王文仪

历经多次定位与组织的变革与调整，第十届台北艺术节在国际剧场名导罗伯．威尔森作品首度登台的大师光环下，将於盛夏揭幕。打著“Bravo Only”的口号，执行总监王文仪表示，这样的定位不只是艺术上的，在艺术行政上，也以此自我要求，所以无论是节目选择、组织管理、对观众、甚至对艺术家的服务，都是以这样的期许出发。  

PAR / 第186期 / 2008年06月号

摇摆在商业与艺术之间 未来仍「令人期待」 进军百老汇十五年 迪士尼霸业坎坷

从一九九四年起，娱乐业一方霸主迪士尼，以《美女与野兽》舞台剧版正式跨入纽约百老汇。十五年来，财力雄厚的迪士尼，除了在硬体设施上翻修经典老剧院，让老街区咸鱼翻身颇受好评外，把「家庭娱乐」的气氛带入了一向以成人观众为主的百老汇，也制作了像《狮子王》这样长销不辍的经典作，但纠葛於商业与艺术之间，作品的毁誉参半，都让迪士尼的百老汇霸业，让人「一方面寄予祝福，一方面也拭目以待。」

PAR / 第187期 / 2008年07月号

专访前卫剧场大师 罗伯．威尔森：失去了传统便是失去记忆

终於，传说中的罗伯．威尔森作品来了！带著以流传於印尼南苏拉威西的史诗为题材的作品《加利哥的故事》首度登台，在宣告记者会上，罗伯．威尔森开口前，先是长达一分钟左右的静默，无声地站著，彷佛是进入他戏剧世界前的静心仪式，更让人联想起他作品中以缓慢凝聚张力的静谧。 虽然被称为前卫剧场大师，但罗伯．威尔森却说：「前卫是重新发掘古典。」谈及全球传统文化正在迅速消失，他更是突然哽咽掉下感性的眼泪。 对这位在剧场引领风骚四十年的国际级剧场导演而言，消逝的传统即前卫的灵光，在接受河床剧团导演郭文泰专访时，更不忘提醒身处二十一世纪的我们，失去了传统便是失去记忆，「当我们活著向前看的时候，千万不能忘记过去的历史文化。过去是记忆，一个人若没有回忆，活著是空虚的。」

PAR / 第188期 / 2008年08月号

沃土上繁花似锦 新剧种迎风盛开

台湾人本就爱看戏，以汉人移民为主的台湾社会，戏剧活动与农业社会的作息、以及婚丧喜庆等生命礼仪息息相关。日本时代，是台湾社会现代化的重要阶段。随著日人开办起殖民地娱乐事业，台湾人的娱乐场所迅速扩增，「去戏院看戏」成了新兴城市生活的新选项。而戏院与戏院之间、剧团与剧团之间竞争的结果，也促成了「歌仔戏」与「新剧」等新戏剧的诞生。  

PAR / 第188期 / 2008年08月号

关於新剧的天才10问

从日本时代红到二次大战后的台湾「新剧」，到底是啥米款的戏剧呢？ 台湾人是什么时候开始接触新剧的呢？ 「新剧运动」又是怎么回事呢？ 趁著新剧经典《阉鸡》的重新搬演，本刊特邀研究新剧的专家石婉舜，带大家来一趟时光之旅，一窥那个新剧很夯的年代——  

PAR / 第186期 / 2008年06月号

面具、符号学、偶戏 成就导演江山 茱莉．泰摩 横跨表演艺术界的女狮王

要能成为一位横跨偶戏、莎士比亚、歌剧、音乐剧、电影的女性导演，茱莉．泰摩的确是个奇葩，她的命运就跟《狮子王》里的辛巴一样，也经历了一段流浪的旅程，才到主流市场，夺回她的王位。当然，我们都知道辛巴有两个好朋友——彭彭与丁满，泰摩也在三位奇貌不扬友人的协助下，让她成为剧场界的女狮王，这三个好友分别是——面具、符号学与偶戏。

PAR / 第187期 / 2008年07月号

从历史残页中起造的剧场神话 罗伯．威尔森与《加利哥的故事》

《加利哥的故事》虽然具有罗伯．威尔森的灯光与舞台设计外貌，但表演本身，还是来自印尼的传统，而他给予这些部分，非常大的尊重。此外，印尼知名作曲家Rahayu Supanggah所负责的配乐更在国际上受到许多好评，像英国格拉斯大学戏剧系的Matthew Isaac Cohen就称赞：「《加利哥的故事》最成功的元素，就是它的音乐。」