特别企画
PAR / 第268期 / 2015年04月号
青春首发 为下一个里程碑起跑！ 云门2「春斗2015」
作为云门剧场的开幕演出，云门2的「春斗2015」也展现了不同以往的年轻力量——除了有艺术总监郑宗龙从儿时宫庙文化记忆出发，探索那神秘身体触动的《来》，更邀请了两位年轻编舞家陈韵如与黄怀德，分别编作《冲撞天堂》与《暂时而已》，为云门下一个四十年，奋力起跑！
PAR / 第268期 / 2015年04月号
沪尾看表演小旅行 身心灵都满足 淡水剧场走春地图
古名沪尾的淡水，本就是充满艺文气息的小镇，如果您假日想去走走，可不能只知道商业气息浓厚的老街而已。云门剧场的启用，更是让爱好艺文的人士更多了一个拜访当地的好理由。从地近河口的云门剧场、沪尾炮台，一路延伸到竹围、关渡，本文介绍多个剧场、艺文空间与您一同乐活，也请在地剧场人推荐私房小吃，让您的心灵、胃囊都获得满足！
PAR / 第268期 / 2015年04月号
解剖台上的理查三世 王嘉明的莎剧导演功课
莎士比亚的历史剧《理查三世》刻画英国玫瑰战争中最后一位君王，演绎诡谲多变的政治风暴——理查三世，一位驼背跛脚、矮小丑陋、性格暴虐、充满心机的独裁者，他为夺权登基不惜铲除异议人士，许多人命丧在他的计谋与欲望之下。 理查三世的反派形象深植人心，来到当代，却不断有历史学者、文学作家企图为之平反。一九五一年，英国作家约瑟芬．铁伊的推理小说《时间的女儿》，就以许多真实的证据和线索，重新给予他不同的历史定位。二○一二年，莱斯特市中心教堂旁一座停车场，挖出理查三世的遗骸，日前更在英国重新戴上王冠风光下葬。 继《泰特斯》、《罗密欧与茱丽叶》后，导演王嘉明再度与莎士比亚交手。他重新翻译、改写剧本，将理查三世放上解剖台，透过同步录像、身声分离、人偶同台等手法，追寻历史如何被述说与建构，探问是权力让真相变成暧昧不明，还是真相的姿态就是暧昧不明？ 从文本到形式、王嘉明如何思考莎剧在当代舞台的转译与搬演？肉身与声音分离的表演形式，如何落实於演员表演中？空间调度与声响设计，又如何呼应他的导演观点？本刊走入《理查三世》排练现场，深入解析王嘉明的导演功课。
PAR / 第268期 / 2015年04月号
从停车场到「玫瑰战争」 一场「在地化」的旅程 王嘉明《理查三世》的文本剪裁
去年的《理查三世和他的停车场》，王嘉明结合莎翁《亨利六世—第三部》与《理查三世》编织当代文本，今年的《理查三世》则贴近莎翁原貌，但依然编织入许多《亨利六世》场景与对白，依然充满并置文本的趣味；尤其王嘉明以台湾的当代语言与事件交织入戏，或可让让不了解英格兰复杂历史的台湾观众，进一步了解莎翁历史剧。
PAR / 第268期 / 2015年04月号
从史实到剧场 政治人物的双重扮演 莎士比亚历史剧的真实与虚构
莎翁历史剧的主轴，是英国不断的内战与王位争夺战，透过作品，莎翁生动地在剧场展演过去君主的事迹。而他笔下的英国君王，往往同时具有权谋者与戏子的两面身分，都对自己是否能合宜、得体地扮演特定角色常有自我评估。透过莎剧理解到的英国历史是片面与断裂的，但从历史剧的开展，我们可以看到一个个政治扮演的例子。
PAR / 第182期 / 2008年02月号
黑色的大陆 剧场的明灯 彼得．布鲁克与非洲
一九七二年十二月，彼得．布鲁克带著一群演员踏上为期三个月的非洲之旅，途中经历五个国家，包括阿尔及利亚、尼日、奈及利亚、贝南、马利，沿途重点并非斑马、羚羊，既无购物乐趣，也无浪漫邂逅。唯一存在的是沟通，一趟试图让剧场超越文化限制的奥?赛之旅。
PAR / 第268期 / 2015年04月号
说书人最终会被干掉的解剖学剧场 王嘉明《理查三世》新诠媒体时代的历史建构
王嘉明版本的《理查三世》藉由改编莎剧，提示马克思式的历史意识，意不在为理查三世翻案，而是希望在建构中还原历史的歧义和生产过程。就像他借用了罗马尼亚哲学家萧沆的话作为序言：「每个人身上都沉睡著一位先知，当他醒来时，这世界，就多了一位恐怖分子。」题点出个人与群体对於世界中心的狂热、历史空想的激情与虚妄，从中质疑并挑战既定的理念。
PAR / 第268期 / 2015年04月号
解剖教室中重探角色 爵士即兴里精准听戏 王嘉明《理查三世》的舞台与音乐
从《理查三世和他的停车场》到《理查三世》，王嘉明的舞台与音乐几乎是「打掉重练」：舞台以中古欧洲特有的解剖教室为概念，U型观众席上群众演员数十人跟观众对坐，搭配即时影像与复杂动线，多元演绎历史角色；音乐部分则让现场乐团上阵，玩尽「配」的概念，音乐和戏紧紧咬在一起，让观众赞叹多么精准，巨细靡遗……
PAR / 第268期 / 2015年04月号
配音、小丑、梨园科步 从无到有的入戏之途 王嘉明的演员训练
排王嘉明的戏，演员会在排练前期「一起上课」，像这次排《理查三世》演出前半年就开始全体演员聚首学习的「训练」课程，有配音课、小丑课、梨园戏、肢体开发，甚至魔术。戏里都用得上吗？不一定，但这是让演员有机会一起寻路「共同工作的开始」。对演员而言，参与王嘉明的制作，似乎更像是成为创作者之一，在从零到有的过程中，透过「身体力行」的方式，找到各自参与创作的平衡点。
PAR / 第182期 / 2008年02月号
走进歌剧世界（下）
歌剧，这个集人声、器乐、戏剧、舞蹈、舞台设计之大成的演出形式，四百多年来始终是乐迷心中的Prima Donna，是舞台上恒久不坠的明星，她如何生成如此耀眼风姿，而且能历经岁月洗涤，仍熠熠生辉？ 延续上期的特别企画，这回我们将更深入歌剧世界，为读者介绍时代变迁下的歌剧风格，以及歌剧发展的当代面貌。