回想与回响
PAR / 第71期 / 1998年11月号
帽子的不死精神
卓别林始终都是他的偶像，这不仅在马歇马叟单人默剧「毕普」（注1）中常见到卓别林的影子，此次演出的《帽子奇遇记》更是他的写照，严格地来说，其实《帽子奇遇记》就是?卓别林而作的。
PAR / 第69期 / 1998年09月号
由传统到创新的步迹足印 「戏曲改革」初期的《响马传》和《九江口》
这次「中国京剧院」来台演出的戏码中，《野?林》、《九江口》和《响马传》这三出是大陆「戏曲改革」政策下的「新编历史剧」，所谓「历史剧」，其实指的是和「现代戏」相对的古代戏而言，对台湾观?而言，倒正可以藉著这类「老式新戏」来观察近半世纪戏曲编导手法的变化。
PAR / 第71期 / 1998年11月号
属於张艺谋的《杜兰?》
在这些?人眩惑的表相之下，整出歌剧的本质表现是否和它所呈现出来的华丽场景一致，是否充份地展现出歌剧中的音乐与戏剧性，是颇?得商榷玩味的事。
PAR / 第71期 / 1998年11月号
东西共筑梦境
张艺谋?走进太庙广场的观?制造了一个东西方艺术交界的海市蜃楼，他使观?不加理智地确信这个正义、温暖、爱情的故事永恒地发生在这里，永恒的歌声早就在重重深殿中涌动。
PAR / 第69期 / 1998年09月号
期待跨世纪接班人
面对传统的困境，观?与演员都有责任。演员不入戏，观?就不入戏；观?不入戏，下次就不走进剧场；观?如果容忍、漠视心中的疑问，演员不精进，戏也就不会更好。
PAR / 第68期 / 1998年08月号
Tsou！邹？ 一个文化角度的戏剧反省
诚如媒体文字所言《Tsou．伊底帕斯》的确完成了许多特殊的成就，留下不可磨灭的纪录。然而，对人与实验之间关系若不能有更深的反省，那恐怕也就无法成其?正的意义。
PAR / 第71期 / 1998年11月号
白云苍狗话苏弹
苏州弹词在?代末叶流入上海，到了本世纪二十年代，随唱片及广播事业的兴起，进入鼎盛状态，主要是靠艺人的语言声态来描写环境、制造气氛、刻画人物、摹拟人物的言谈和思想情感，这些都要传神，才能感染听?。
PAR / 第68期 / 1998年08月号
舞出自己的英雄传奇 《Tsou．伊底帕斯》的关键性转化
这次参与演出的中壮世代的邹族演员，做到极具关键性的突破；这种现象显现邹族族人深切希望本身祭典仪式与表演歌舞分际的厘?，以及有心者对於传统歌舞仪式脱胎换骨的殷盼。
PAR / 第68期 / 1998年08月号
世纪末的公案――《牡丹亭》
由上海昆剧团和美国林肯艺术中心等联合制作的全本五十五出《牡丹亭》，在中国大陆演出后，不得「通关」赴美。关於这件公案，是一场权力对艺术的挑战，结果如何虽无法断定，剧团、媒体、跨国制作等在事件中的立场、是非，却可以让我们追索此―「公案」的来龙去脉。
PAR / 第71期 / 1998年11月号
儿童戏剧的?实性 从「一九九八九歌儿童艺术节」的三出戏谈起
基於九歌儿童剧团在台湾的儿童剧界有著元老级的地位，又因其对台湾的儿童剧场、戏剧?育的推动，有著相当的影响力，我们期待他们能藉著对过往作品的重新省思，打破社会认?「儿童剧就是简单剧」的刻板印象，呈现戏剧「?实」的美。