新锐艺评
PAR / 第250期 / 2013年10月号
如何理解「恐怖分子的事后哀愁」？ 《可以睡觉》的剧本移植与诠释问题
戏剧本体与文宣之间断裂不是问题，真正重要的，反而是如何处理历史经验「真空」及其带来的问题：在一个没有大规模马列主义抗争、更从未因此出现恐怖主义支派的台湾社会，创作者如何跟其中成员谈论「恐怖分子的事后哀愁」？这难道不是跟一个涉世未深的毛头小子宣告笑傲江湖吗？
PAR / 第249期 / 2013年09月号
双小生的无限可能
《断袖》美化了同性恋情的诸多障碍及历史观点，让双小生在舞台上的「谈情说爱」可以比较不去考量现实层面的问题，舞台剧的叙事手法，使整部戏自然流畅，一气呵成。
PAR / 第249期 / 2013年09月号
茧伏．摺叠．《有机体》
舞作《有机体》乃是一种褶叠；羊毛从茧化线、舞者破茧成个体，是变态、褶转后的新生。然，末尾，并列舞者们赤手为纬，穿织羊毛线衣与线幕间，成了一种褶曲动态平面。於是，后茧时代的生命体，乃推皱效应的结成，此时，完整明确的不是生命体，而是不断变动皱褶的世界。
PAR / 第247期 / 2013年07月号
舞动迭宕的画家生命
比戈哲堤发展出个人独有的动作特色，解放了自宫廷舞蹈演绎而来的芭蕾舞，讲求挺拔对称而相对拘谨的上身姿态，带来属於当代芭蕾较为流动、曲线丰富的肢体表现。