2017-07-07

当刘鹗遇上德布西 音乐会剧场《老残?印象》迸出火花

文字 张震洲

《老残游记》与法国作曲家德布西有何关联？在刘鹗与德布西的经典交织下，「音乐会剧场」连结当代台湾，创造《老残?印象》千层艺术世界及无尽的思考空间，迸出灿烂火花。

清末文学大师刘鹗作品《老残游记》除了令人惊艳的中文描景，笔下的老残是以什么角度处於西方东渐的清朝？同时期，法国作曲家德布西却被东方文化深深吸引，从未到过东方的他，利用想像创造出西方音乐从未出现过的声响。在刘鹗与德布西的经典交织下，「音乐会剧场」（Concert Theatre）连结当代台湾，创造出《老残?印象》千层艺术世界及无尽的思考空间。

德布西善用五声音阶，并曾受到印尼音乐及日本绘画影响创作，他的印象派音乐中，透露出强烈的东方色彩。《老残?印象》编导张安婷表示，为了让德布西和刘鹗相逢，她以钢琴、长笛和大提琴为编制，演奏多首德布西改编作品，并邀请演员徐华谦和剧场新锐张智一同台主演，「音乐和戏剧在表演的每一分每一秒，都有著同样重要的角色，相互在台上产生对话，传达给观众一个深刻的经验与更丰富的故事。」

音乐会剧场究竟是怎样的表演？旅英音乐家张安婷觉得古典音乐和现代人的距离太过遥远，传统音乐会已经没有办法让大多数非专业的观众感到共鸣。二○一二年，在英国皇家音乐学院（Royal Academy of Music）及英格兰艺术委员会（Arts Council England）支持下，张安婷以音乐家暨剧场工作者身分成立表演艺术公司「音乐会剧场」，希望藉由结合音乐与另一个艺术形式，挑战传统诠释，带给观众全新的艺术观点。

「我因为在音乐、剧场两边都有更深的期待而成立『音乐会剧场』。古典音乐在演出上比较少追求形式上的突破，而且大部分演奏家在音乐诠释上都墨守成规；另一方面，音乐在搭配戏剧上总是以一个氛围或节奏的辅助存在，但对我而言，音乐可以比这种配乐形式说出更多话，增加更多戏剧上的表现。」张安婷表示，她做音乐会剧场的目标是希望带给观众，无论在音乐或戏剧的感受上，都是独特的经验，最终把这个表演艺术风格发展成一个新的剧种（genre）。