2017-07-07

當劉鶚遇上德布西 音樂會劇場《老殘・印象》迸出火花

文字 張震洲

《老殘遊記》與法國作曲家德布西有何關聯？在劉鶚與德布西的經典交織下，「音樂會劇場」連結當代台灣，創造《老殘・印象》千層藝術世界及無盡的思考空間，迸出燦爛火花。

清末文學大師劉鶚作品《老殘遊記》除了令人驚豔的中文描景，筆下的老殘是以什麼角度處於西方東漸的清朝？同時期，法國作曲家德布西卻被東方文化深深吸引，從未到過東方的他，利用想像創造出西方音樂從未出現過的聲響。在劉鶚與德布西的經典交織下，「音樂會劇場」（Concert Theatre）連結當代台灣，創造出《老殘・印象》千層藝術世界及無盡的思考空間。

德布西善用五聲音階，並曾受到印尼音樂及日本繪畫影響創作，他的印象派音樂中，透露出強烈的東方色彩。《老殘・印象》編導張安婷表示，為了讓德布西和劉鶚相逢，她以鋼琴、長笛和大提琴為編制，演奏多首德布西改編作品，並邀請演員徐華謙和劇場新銳張智一同台主演，「音樂和戲劇在表演的每一分每一秒，都有著同樣重要的角色，相互在台上產生對話，傳達給觀眾一個深刻的經驗與更豐富的故事。」

音樂會劇場究竟是怎樣的表演？旅英音樂家張安婷覺得古典音樂和現代人的距離太過遙遠，傳統音樂會已經沒有辦法讓大多數非專業的觀眾感到共鳴。二○一二年，在英國皇家音樂學院（Royal Academy of Music）及英格蘭藝術委員會（Arts Council England）支持下，張安婷以音樂家暨劇場工作者身分成立表演藝術公司「音樂會劇場」，希望藉由結合音樂與另一個藝術形式，挑戰傳統詮釋，帶給觀眾全新的藝術觀點。

「我因為在音樂、劇場兩邊都有更深的期待而成立『音樂會劇場』。古典音樂在演出上比較少追求形式上的突破，而且大部分演奏家在音樂詮釋上都墨守成規；另一方面，音樂在搭配戲劇上總是以一個氛圍或節奏的輔助存在，但對我而言，音樂可以比這種配樂形式說出更多話，增加更多戲劇上的表現。」張安婷表示，她做音樂會劇場的目標是希望帶給觀眾，無論在音樂或戲劇的感受上，都是獨特的經驗，最終把這個表演藝術風格發展成一個新的劇種（genre）。