2017-12-29

烟的雕塑 侧记帕派约安努身体工作坊

文字 Baboo

迪米特里．帕派约安努的舞作常给人动态绘画的印象，每个构图画面都是铸造动作的刻痕，凝结时空的观看。如果说空间是他的画布，舞者的身体便是他作画的材料。

迪米特里．帕派约安努（Dimitris Papaioannou）的舞作常给人动态绘画的印象，每个构图画面都是铸造动作的刻痕，凝结时空的观看。如果说空间是他的画布，舞者的身体便是他作画的材料。如何还原人体如同油彩、雕塑的物质原料一般，保持中性、开放、可被形塑的状态，便是他与舞者工作的起点。

工作坊开始，帕派约安努便说，虽然曾接受日本舞踏的训练，但他从未真正学过导演或编舞。「我没有特别的身体系统，但透过名为『The Pushing Discussion』的练习，能让业余人士放松，对自己的身体动作更自在，也能让专业表演者，跳脱既有的身体框架。」

练习由两个人一组，一人接收，一人给予。接收的人闭上眼睛，双脚平行站立，和骨盆一样宽，呈现身体的中性位置。给予的人通过掌心，以非常温柔，几乎没有碰触的方式，推动对方的身体局部，使之产生动态。

「练习的重点不是美感，而是沟通。不要急著开始跳舞。」帕派约安努强调，一开始，给予的人不用变化太多花样，得去觉察对方的感受性与身体状态。

接收的人想像自己的身体是「烟的雕塑」（smoke of sculpture），当触碰像一阵风吹过来，身体的局部移动，继而带动其他的身体部位，再回到中性位置。

相较於接收的人，给予的人是比较困难的，给予的力量，不是引导或操纵，而是传递、启动，提供方向的建议，要温柔、精准，同时也要很有想像力。
 

帕派约安努提醒，给予的人要保护接收的人，因为接受的人闭著眼睛，完全敞开他的感官，感受外来的力量，如果身体的觉知够敏锐，甚至不用经过接触，就能感受到能量。

等到逐渐熟悉练习的模式后，给予的人可以改变能量传递的质感和速度，接收的人得尽量切割、发现不同身体部位的可能。

「身体在空间中移动，而不是绕著自己」、「移动是为了创造空间」、「因为是风、是烟，所以是流动的，不会停留在任何一个地方」、「静止是最美的状态」帕派约安努在过程中，不断提示学员的重点，反过来让人思考他在舞作中，对於身体美学的追求。

就像他在《伟大驯服者》所说：「人生若是一趟旅程，这是一趟雕塑自己的旅程，透过时间不断雕塑自己。」若身体是烟的雕塑，那么时间如烟，铭刻於动作的轨迹之中。