演出评论
PAR / 第52期 / 1997年03月号
笑看人世苍凉的《超时空封神榜》
若说《超时空封神榜》的搞笑、卡通化、多元异质并置、反串、疏离、解构等诸种平面、无深度手法构成了这支舞的后现代风格，隐藏在《超时空封神榜》无厘头背后的，却是一层严肃的?意。
PAR / 第52期 / 1997年03月号
对观?的过度期待 评舞蹈空间《超时空封神榜》
彭锦耀习惯想得很多，他也乐於把所想的透过舞台展现出来，所以作品经常藉由搞笑的方式提出某些思考。《超时空封神榜》强调时空转换的基调，季节的感觉和男女关系延伸出的社会现象是重点，如果抓住这两条线，会比较容易?舞台上的纷乱无章理出个经纬。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
「风」的造型 评永子与高丽（Eiko & Koma）演出的《风》
观赏永子与高丽的演出最感动我的仍是那种慢工出细活的质感，尤其那全裸时的肌理变化，活生生的，简单、?晰与纯净，它表现了人世间最美的人体素像。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
血肉之躯诠释下的心灵殿堂 评陶馥兰一九九六年的新作《心斋》
「身到、意到、心到、灵到。只要身体在，它将载著心灵遨游大千，坐看水云。」这是陶馥兰此时此刻的舞蹈观。这种玄妙且虚空的理想，在《心斋》的血肉之躯诠释下，变成了一座?踏实地的心灵殿堂。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
一幅来自地中海的田园景象 评义大利洛尔瓦芭蕾舞团（Compagnia di Danza Teatro Nuovo）
贝律瓯的编舞，将奥费斯（Orpheus）与攸柔蒂斯（Eurydice）这一则凄美的爱情故事，表现得流畅动人，古典芭蕾技法与民俗舞蹈灵巧地融合，布景、服装也与舞蹈情节合作无间。整体来说，该舞团最大的特点就在它如行云流水的?事风格，简洁明快的手法。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
坚持征服桀骜不驯的舞鞋 评台北首督芭蕾舞团公演
经过五季的历练，「首督」的舞者与编舞者已逐渐发挥出个人的特色与潜力，然而他们的编舞手法都有一个共同的特徵，就是格律中掺杂著混乱，这是他们的缺点也是优点，显示他们?未臣服於学院派的游戏规则。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
奇而异哉，彭锦耀！ 从《神秘之夜》和《怪谈／绘卷》论彭锦耀
「媚皮易愤」、「间舞?剧」相当完整地呈现了彭锦耀做?一位编舞家所具有的独特艺术内涵及创作手法，「1996怪谭」可说是彭锦耀将这些编舞手法运用到极致的模型。
PAR / 第45期 / 1996年08月号
相遇 在琐碎断裂的细部 关於《1949 If 6 was 9》
法国马赛盲点剧团导演培松地，率领了六位法籍演员来台湾，与国内六位演员合作演出《1949 If 6 was 9》。本剧明年还将至欧陆巡演。也许《1949 If 6 was 9》与欧美前卫剧场风格相列，并不显得独特亮眼，它所实验的、毋宁是台湾观?的视听能耐与接受底线的阅读技巧。
PAR / 第49期 / 1996年12月号
《黑洞》的抽象与具象
刘凤学力求在同中求异，异中求变，尤其是舞作的结尾，舞者将所有身体的能量完全释放出来，加上空间的灵活运用，将整个演出的气氛带进一种热血澎湃的高潮。
PAR / 第49期 / 1996年12月号
大?突破而创新 评法国「普雷祖卡舞团」来台演出
从普雷祖卡三首舞作中，我们可以看到后现代肢体语汇，及不同剧场元素广泛被探索出来。舞者虽然拥有精湛的古典芭蕾技巧，?不局限在某一种固定的身体律动中。