演出评论
PAR / 第77期 / 1999年05月号
与命运相抗衡的强劲生命力 陈宏宽与台北爱乐管弦乐团
陈宏?充满丰富个性的钢琴弹奏，早已跳脱出一般人所习惯性期待的声响技巧展现与感官愉快的追求；当他单独弹奏时，让人听到钢琴家独特的弹奏个性与非比寻常的艺术特质。
PAR / 第79期 / 1999年07月号
阵痛与尴尬 评国光剧团之《大将春秋》
在《大将春秋》里，我们看到了「戏曲传统」这一个大包袱引致的种种现代舞台适应不良症，从演员转型的阵痛与剧团摸索的尴尬，到剧场人才资源各自?政的游离状态，在在使得这场演出带著视觉与听觉上实验性的焦躁。
PAR / 第74期 / 1999年02月号
频道切换间的疏离爱情 评I Love You
多样片段的影像在视觉中残留，却也似有似无巧合般地衔接，给荒谬剧场一个新的窗口，也使得多焦的思绪同步运行。结局是什么？什么是完整？似乎不是很重要了。
PAR / 第72期 / 1998年12月号
创意服装？加长版意识型态广告？ 评《KiKi漫游世界》
魏瑛娟长期躲在小剧场的童话世界里，《KiKi漫游世界》的突破剧场格局，是一大喜讯，但相对地她也将面临更大、更复杂的剧场挑战。
PAR / 第73期 / 1999年01月号
「净土」 被期待的未来
以一位未接受完整肢体训练的创作者而言，可能会令人担心舞作的语汇是否合理？内容是否丰富？会不会觉得「外行」，但从「画家从舞」的方向去看它，创作的元素更?丰富，表现的方式又有更大的可能性。
PAR / 第72期 / 1998年12月号
逃离的欲望与实践
《KiKi漫游世界》让我们看到了在本地剧场中少见的想像力、细腻迷人的抒情，在其他许多粗糙媚俗的制作对照之下，编导独特的美学更让人感觉难能可贵。这样的抒情小品，或许可以让我们暂时逃离现实的规范压迫，让我们暂时安心……
PAR / 第76期 / 1999年04月号
变奏演绎的危险关系
导演?本地示范了前卫活泼的高难度剧场作品，然而也在如此复杂的语言指涉里，牺牲了观?对这出戏及其原典中淋漓挖掘的人性往复的期待。
PAR / 第79期 / 1999年07月号
囝仔转大人 歌仔戏如何演绎史诗悲剧
《秋风辞》显然有庞大的企图，企图把史实点滴一一交代，却囿於支线太多，?事凌乱，无法像《曹操与杨修》简明畅快，大切数块。在试图用人物独吟、唱念之中交代内心情绪之矛盾痛苦时，又无法像《金龙与蜉蝣》赋予凝聚的画面。所以，用内容演绎悲剧，《秋风辞》剧情还有待爬梳简化，用形式塑造悲剧，《秋风辞》导演手法差强人意。
PAR / 第76期 / 1999年04月号
魔鬼提琴手 评克雷默率团在台两晚演出
克雷默的CD已达百张以上，曲目包罗万象，得奖作品不胜枚举。他不但乐於首演当代作品，更勇於发掘新声，不少作曲家因?他而受到世人瞩目。
PAR / 第73期 / 1999年01月号
侏儒与巨人 《水月》里的巴哈
一件艺术品的形成往往是由内而外，以便一切相关要素能够密切配合以形成一个有机体，而不是在创作者有了意念之后，拼图式的寻找相关的要素，否则其创作结果将只是一种观念而已，而非一个实体的艺术品。