演出评论
PAR / 第80期 / 1999年08月号
精致、亮丽尽在默契中 聆赏林昭亮返台音乐会
林昭亮与李坚的搭配，思绪?晰、冷静。后者十分尽职的烘托出林昭亮的顽皮个性，让音符的跳跃处处充满律动感。
PAR / 第83期 / 1999年11月号
舍不下的系念 评中国?年艺术剧院《在路上》
《在路上》可以说是一个中规中矩的小品，但编导者的保守态度、和表演者本身的局限，使得《在》剧呈现出编导者对於戏剧动作的处理不足、对於所谓「拼贴」与「重构」的误解、影像特质的忽略和?不开的写实意识框架等的问题。
PAR / 第80期 / 1999年08月号
矛盾的忧郁
将废话变成有意思的弦外之音是纪蔚然剧本语言书写的长处之一，但是那种本质消极的人生观在创作过程中书写「放弃」的心情也跃然纸上，对观?懂或不懂、欣赏或厌烦的不放心更呈现在喋喋不休的辩论与斗嘴之中，形成一种矛盾的忧郁，渲染所致，戏剧的推动与发展也不免胶著在一片暧昧之中。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
靠近一点会更好 评《天亮之前我要你》
偷窥?实，原是诱人的元素；观?透过第四面墙窥见一场百无禁忌的私密聚会，却因?距离（展演形式与戏剧文本）的稀释，转化成不酸不辣的白开水――除去止渴，没有其他趣味。
PAR / 第83期 / 1999年11月号
意象的祭仪 评河床剧团《开红山》
郭文泰的剧场作品《开红山》运用了中国民间信仰中，祭仪里「暴力」与「血腥」的元素，另作诠释。或许因?祭仪无可模仿、身体律动无可复制，当编导企图以理性来安排这一场仿祭仪的戏剧情境，演员以未曾发掘神秘力量与节奏的身体来「表演」时，这一切，?的只余「意象」的传递，却无所动心惊魄。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
一次「义」式「德」声的演出 评辛诺波里与德勒斯登国家管弦乐团
对於流著南欧血液的他，德奥传统那又沉又厚的低音，或许是难以承受的重。辛诺波里追求的诠释固然引进了活泼、明亮感，却也让音乐带著浮躁、不安定的气息。
PAR / 第83期 / 1999年11月号
呈现生活新意象
三十舞蹈剧场运用多媒材延展舞台时空，企图在肢体动作与思考逻辑之间取得一个制宜的平衡点。
PAR / 第87期 / 2000年03月号
恶男不恶， 只是渐渐凋零 评戏班子剧团《恶男情书》
整出《恶男情书》流露出小品剧的气质，这类论述城市男女心情的故事其实很容易引起一般观?的共鸣，夹带原创剧本贴近本土生活的特性，在拥有越来越多固定观?群之后，戏班子剧团更应该思考的是如何让小品式的作品能更见醇厚、余韵犹存。
PAR / 第80期 / 1999年08月号
英国魔王与俄国玛格莉特的「混沌」故事
导演试图交代所有的故事情节：魔王的入侵、作家们的悲哀、大作家与玛格莉特的爱情，又要在其中穿?许多点缀的故事，使得许多部分都冗长而难以消化。这也许表达了故事中阴沉的一面，但演出中不时出现的夸张肢体与偶发笑话，让人觉得像是「有点闷的荒谬剧」。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
原汉「牵手」的文化角力 评《刺桐花开》
聆赏著这段凄美的牵手情缘，在刺桐花开的季节里幕起幕落，让我们见识到歌仔戏力求突破的新实验。然而，是否创新一定要弃守歌仔戏的「主体性」呢？戏曲的现代化，并不意味著要与传统决然断离，而应该是「立足传统」再加以「转化创新」吧！