演出评论
PAR / 第89期 / 2000年05月号
「假声」初体验 论说「假声」兼评德瑞克．李．瑞金的演唱
李．瑞金的声音轻柔干净，可能更适合录音，然而在国家音乐厅的大厅中，则显得单薄而缺乏穿透力。他似乎也感受到这个大厅给他的压力。
PAR / 第89期 / 2000年05月号
六种《泪》洒天堂的姿势 评黄心芸与席维斯坦
黄心芸的《?》一开始就展现了舞台魅力，尤其她的右手及肢体的放松，使得听?在没有压力的视觉上，尽情地欣赏享受她的演奏。
PAR / 第90期 / 2000年06月号
舞出时间的意象之美 三十舞蹈剧场《光临时间廊》
此次《光临时间廊》和以往最大的差异在於作品风格的统一性，如不看节目单，还真会以为整晚的演出是出自一个编舞者之手。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
许年轻编舞者一个未来 评云门舞集2「春季漫游2000」
卓庭竹与布拉瑞扬两位云门力捧、具潜力的编舞者，以十年不到的编舞龄能有此作已属不易。期待新一代的编舞者能熬得住并且持续创作，多思考、多历练，成?台湾编舞界的生力军。
PAR / 第82期 / 1999年10月号
悲喜交加的台湾「歌舞剧」 评《东方摇滚仲夏夜》
作曲在配器与节奏的形态上虽下了功夫，却忽略了曲调上所谓的东方风格与旋律的传唱度问题，因此就音乐的结构而言产生了一种相当抽离的错觉，彷佛配器与乐曲是分裂的。
PAR / 第80期 / 1999年08月号
隐藏在粉彩包装里的音乐 马斯纳格五重奏来台爵士
作曲，再度成?欧陆爵士乐手的重要课题，全然的即兴演奏，不再是衡量作品的唯一标准了。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
多元戏剧的展场 评「?风第四次」演剧祭
彷若世纪末总要有个大回顾、总整理之类的仪式，此次的?风演剧祭即有大会诊的味道，不同剧种、风格的剧目在三个礼拜内连演，虽然剧场是小的，但是剧目却包罗万象，短短三星期可以看到风格迥异的演出，无疑是进入戏剧大观园。
PAR / 第80期 / 1999年08月号
掌握时空的智慧 普雷特?夫的惊人魅力
除非不得已，他不随便让旋律滥情。普雷特涅夫在弹琴时就像一个指挥家，超越了技巧的极限，同时掌握音响的时空，而充分表达他对乐曲的理念。
PAR / 第82期 / 1999年10月号
「歌」「剧」不合的遗憾 《洛水之秋》观后
综观《洛水之秋》的铺排，应该用「娓娓道来」四字来形容，剧中没有刻意取宠的安排，仅以踏实流畅的剧情，引领著观?进入剧中人物爱、恨、情、仇的世界中。
PAR / 第88期 / 2000年04月号
茶杯里的风暴 评《天亮之前我要你》
一则是由於剧中人物的自我认同与所处的空间，一则是由於所触碰议题的私密性，《天亮之前我要你》的戏剧情境是相当封闭的；而和这个封闭的戏剧空间／情境相对应之下，《天》剧的角色们也建立起一个封闭的关系网路，观?只能冷眼旁观，或者偷窥窃喜。