演出评论
PAR / 第295期 / 2017年07月号
和而不同的日常蠕动
松软的重复中，身体慢慢耗著，渐如一具大型人肉机器，时聚时分，或混或杂，而仍是共同一体，有自在的默契，也耗出某种邀请的温度。约莫第七十分钟，第二段关於时间的长讲结束后，舞者走进观众席坐下，穿上衣帽，彷佛要成为「我们」之一；倏然在座位上痉挛起来，抖落外衣，重回舞台，标示了自己的不可溶解。就在最后这一刻，他们决定应该抵抗点什么。
PAR / 第294期 / 2017年06月号
自然的假，不自然的真
在如此多焦、多线并行及比例过大的剧院舞台空间底下，真正存在且进行中的，反而是以假堆真、以虚构实的过程。也就是说，在这真实处处备受质疑的场域，只有游戏本身的行为才真，至於游戏行为所生的内容，信了才真，如同《茱莉小姐》原剧所描绘的阶级、性别、爱情等权力关系一般，看似闭锁、牢固又轮回，实则如梦境、如幻影。
PAR / 第293期 / 2017年05月号
躬身缓行，抑或离地而行？
天地人三部曲加上最终篇，一路走来，无垢的确创造了一个完整且惊人的世界。但何以缓行廿个年头，却愈走愈轻，秩序的意味则更显浓厚。逃避有创造的可能，但离地太久，男舞者跑著跑著会跌跤，女舞者缓行，可能会像离地而行。逃避了欲望，逃避了冲突，白鸟的惊声鸣叫，即便在那瞬间撕裂了你我心肺，但终究是没有撼动什么，只留下无限疑惑。
PAR / 第293期 / 2017年05月号
世界即舞台 人生即扮演
主角自我调侃，经典自我毁灭，这一笑，让观众更加跳出情境，看似解除了这悲剧的悲剧性，然而，仔细一瞧，始终置於中央的妆台及两侧的衣架，早就点破了情境、解放了此戏，而戏谑舞台、笑看人生的视角，更是将全剧抬升到了一个更大的规定情境——剧场。於是，随著全戏落幕，舞台上的百般人生也就此落幕，世间所有束缚个体的规范和情感都消亡殆尽……
PAR / 第293期 / 2017年05月号
结实有力 典雅大器
当晚的演出是笔者多年来在台湾听过最精采的古乐器乐音乐会，结实、有力、不花俏，却气势非凡、典雅大器，弦乐减少揉音的使用，不强调华丽的音色而追求扎实的声音，使用演奏较为困难的自然号，呈现质朴的音色，双簧管强而有劲的独奏片段，在整场音乐会中显得非常耀眼，加上训练有素的声部重奏，不到四十人编制的乐团，却发出非常强大的能量，声音回荡於整座音乐厅。
PAR / 第292期 / 2017年04月号
暗黑乐园 纯真梦魇
「我是永远自由快乐的男孩，死又复生的快乐男孩，我宁愿死，我宁愿死，死亡是一场华丽的冒险。」剧中不断复述的这段词，几乎可以作为全剧最佳写照，传达了彼得潘拒绝长大的渴望、害怕长大的恐惧，也揭示出其透过死亡探险来激发生命光辉的历程，同时叠合了酒神戴奥尼索斯所蕴含的戏剧精神：有了死亡，才有诞生，正如有了光，才有影。两者并行，密不可分；愈是怖栗，愈加华丽。
PAR / 第18期 / 1994年04月号
小剧场甜蜜蜜
在罗斯福路耕莘文?院旁边的巷子里，有一家「破破的」Pub，叫做「甜蜜蜜」。 今年一月，一群小剧场人，在这里做了十六出二十五场的联演活动，包括独角戏、即兴演出、多媒体、裸体、重金属摇滚乐等；某个演出甚至发生观?与创作者冲突事件， 引起报章针对整体活动的「意义」、「社会性」大加探讨，却很少触及个别作品本身。?了弥补此一缺憾，本刊特别刊登几篇讨论单一作品的短评，并对媒体介入此次表演活动有所省思。
PAR / 第18期 / 1994年04月号
《补天》拾遗
由行政院文化建设委员会策划，「四二五环境剧场」及中国时报系主办的「补天」计划，特别邀请美国「面包傀儡剧团」的彼德．舒曼来台与学员做?期二周的?习，并共同制作《补天》一剧，企冀提供国内方兴未艾的社区剧场可行的实践模式之一。现在，大师身影已远，《补天》也已展开全省巡回；热情逐渐沈淀之际，也许我们可以一起省思：他山之石究竟如何补天？
PAR / 第2期 / 1992年12月号
古典的创新
上海昆剧团十月底的几场演出，得到观?一再的起立鼓掌致敬，形成传统演出难得一见的景象；国乐大师陆春龄和闵惠芬精采的演奏，又掀起大陆艺人访台的高潮。云南来的歌舞团则有两极的评价，可参看韩国?的专栏、王墨林整理的对谈、及罗曼菲「舞蹈空间」的评论。 当代传奇、明华园和优剧场不约而同演绎历史人物，加以新诠新编。从?容到表演手法，都颇具实验性。两出莎剧的现代版，提出了重演古典剧的新尝试。司徒芝萍评《温夫人的扇子》，则探讨舞台服装道具的运用对整体演出的影响。 经过长期严格排练的《布兰诗歌》，呈现出舞蹈、交响乐和合唱的整体成绩，也?演出工作，提供了良好的借镜。 欢迎提供诚恳的评论和反响。
PAR / 第291期 / 2017年03月号
由中提琴到作曲：两场狄恩音乐会
《动听的叙情短诗》选取的文字显示，作品的本质不在於将莎翁原作的戏剧冲突精简呈现，而是藉著断简式只字片语的对照，展现欧菲莉亚（Ophelia）与哈姆雷特不同的世界。若说狄恩的室内乐音乐会是他身为中提琴演奏家的心得展现，他在《动听的叙情短诗》里处理人声的独特方式，并将人声溶入色彩丰富的乐团语法中，更是令人印象深刻。