演出评论
PAR / 第27期 / 1995年01月号
不断成长的光环 《舞田》观后感
《舞田》是光环舞集迈入第十一年的最新作品。观?从中不仅看出舞者间良好的默契，更可以从刘绍炉较早的《大地漫游》和《奥林匹克》片段，感到刘绍炉致力於舞蹈艺术的精神。
PAR / 第34期 / 1995年08月号
一场被分割、被干扰的演出 评「游好?舞团」一九九五年度公演
在此次「游好?舞团」的演出中，我们可以看到大量「葛兰姆派别」的技巧动作，这些早已固定的动作形式缺乏缜密的心思加以有机性的串连。非但无法将作品的意念传达给观?，更造成观赏经验被分割、切断。
PAR / 第28期 / 1995年02月号
意犹未尽的演出！ 盖瑞．欧森演奏布拉姆斯与萧邦
布拉姆斯第一号钢琴协奏曲前两乐章在缓和的速度与冷静的节奏上漫步著，唯在欧森巨灵大掌间或弹出穿墙的音量，?乐曲带来必要的高低起伏。但不多久史坦威钢琴的高音部已不胜负荷、大?走音，只见欧森不时无奈地向右手望去。十日的萧邦升c小调诙谐曲在弹奏放慢的对比主题时，所释出春涧流泉般水汪汪的音色，在欧森千锤百炼的大手下应留有相当施展空间的高潮处，反而有＂play it safe″、令人意犹未尽的感觉。
PAR / 第27期 / 1995年01月号
陷阱重重的人声考验 《杜兰?公主》
《杜兰?公主》剧中的杜兰?公主与卡拉富王子是两个「杀手」级角色，七日的演出，饰演卡拉富的义大利男高音贾柯米尼在第三幕时便发生声音开叉的遗憾，而女高音芭塔妮的杜兰?公主唱来亦觉如屡薄冰……
PAR / 第34期 / 1995年08月号
重逢却又陌生 漳州歌仔戏回娘家公演
源自台湾歌仔戏的漳州歌仔戏（当地称芗剧）团，带著「回娘家」的亲切心情来台湾公演，却忽略了克服环境上的陌生，造成演出上的遗憾。
PAR / 第33期 / 1995年07月号
提供许多思考课题的《醮》 林丽珍舞剧观后感
《醮》，是林丽珍的舞？还是林丽珍的宗?？从舞蹈的角度来看，我们要问：林丽珍有没有从民俗宗?的体验中找到新的舞蹈身体？
PAR / 第33期 / 1995年07月号
前世今生，一段时空绵延的无尽对话 评林丽珍的《醮》
《醮》不求?存仪式的重演，但却处处流露出仪式的专注与虔诚。它有机的舞台生命蕴酿著对人、事、物深刻的情感。?人在惊艳之余，数日后仍盘旋脑中萦绕不去。
PAR / 第33期 / 1995年07月号
?理何在？ 摘除《洪堡亲王》的有色眼镜
导演意图将《洪》剧表现得像一出西方的「罗生门」，但是如何客观的看待克莱斯特的?正意思？相信这是观?，也是读者存在的焦虑。可惜《洪堡亲王――梦游者的正义》导演并没有跳出克氏设下的陷阱。
PAR / 第33期 / 1995年07月号
奥瑞斯提亚已远 《奥瑞斯提亚》三部曲
此剧最大的吊诡在於对情绪效应的掌控。「悲」与「喜」的调节与转化上处理失当，破坏了希腊悲剧理性协调的深根大柢。此剧同时透露出一个现象――也许我们的观?所要求的是代表性的面具、高底鞋与废墟布景而非其精神。
PAR / 第33期 / 1995年07月号
春天的花蕊，美丽的实验
由金枝演社所推出的新戏《春天的花蕊》，是一出特别而实在的实验剧，纵使有些问题?得检讨，但是金枝演社却很实在的提出许多具体经验，同时也让我们看见其潜力。