演出评论
PAR / 第23期 / 1994年09月号
似曾相识谈「过渡」
「过渡舞团」此次的作品突显水平方向的空间运用，由於主题与舞蹈内容不尽契合，「抽象」与疏离之感油然而生，不过舞作的进行仍富逻辑性而顺畅。
PAR / 第27期 / 1995年01月号
梳理芜和菁 从上昆演出看昆剧整本戏的改编
愈能借重折子戏的，就愈能保存昆剧的特色，使人看到昆剧的精华所在；完全没有折子戏依据的，离昆剧的风格就远了。这里说的「借重」，不但借重其文学剧本，更重要的是表演上、舞台美学上的承传。
PAR / 第25期 / 1994年11月号
重现巴洛克古风 评义大利独奏家室内乐团
同样来自义大利，同样标榜是韦瓦第A. Vivaldi《四季》的代言人，I Musici乐团在音乐的演奏风格上，属於较精致典雅型，乐曲的诠释中肯规矩，整体素质偏向严谨。而义大利独奏家室内乐团的演奏风格，在纤细的诠释下更多了一份活力。
PAR / 第25期 / 1994年11月号
伊甸初始的轻触后 《失乐园》观后余言
纵观《失乐园》的四段演出，有台湾失乐园中的虚、实、?、幻，有极力跨步越界的热情渴望，更有天堂乐园的梦想和隐约可见的一小点光亮，好以自伊甸初始的轻触后，辗转返回失而复得的乐园。
PAR / 第23期 / 1994年09月号
融合生活经验与想像空间的爱索（ISO）
艺术是属於大家的。艺术能与人分享，让人引起共鸣，才是演出者得到最大的回馈。爱索做到了这点。
PAR / 第25期 / 1994年11月号
非舞蹈、非戏剧，是舞蹈又似戏剧 评「台北越界」的《失乐园》
在「越界」的演出中，不同声音的运用突破了四位舞者的传统训练，特殊的舞台设计使编舞者考虑到如何在高斜坡与楼梯上舞蹈，更刺激的是观?欣赏舞作时，不要让标题或舞名来限制你的思绪与感受。
PAR / 第24期 / 1994年10月号
小剧场内的大制作 评台北室内芭蕾〈失落的影像〉
〈失落的影像〉是个大气魄、企图心强的作品。创作者在色彩、舞蹈语汇、音乐，和灯光的运用上都别具用心。然而局限於实验剧场内表演使得作品效果不彰，格局隘小。
PAR / 第23期 / 1994年09月号
《复活（凡尼亚舅舅）》?育？复活？
台湾近年来的舞台剧太多太多以逗笑?目的，甚至许多儿童剧剧场的戏也以此?法足，颇令人忧心。这次《复》剧的选择沉闷，应是对观?的?育。可惜导演的这个意义深远的努力未见实现。
PAR / 第24期 / 1994年10月号
「舞蹈空间」让团员享受自由的编舞空间
大量的生活化动作如果只依原貌放在舞台上，并不能?正被观?「看见」。在放弃技巧性动作的追求之后，应该更精确地探讨动作的本质应该如何展现。
PAR / 第24期 / 1994年10月号
梅哲，卡门相映红 「南欧风情」音乐游
就整晚的表现而言，梅哲一直在塑造音乐的「美」，无论是热情的作品、或是戏剧性作品，如果说声乐上有美声唱法，梅哲给我们的感受，就是「美声」的奏法。