演出评论｜ PAR 表演艺术杂志

PAR / 第44期 / 1996年06月号

两帖来自香港的情感评皇冠艺术节「香港双周」之舞展

对整个剧场环境的运用与敏感度，是这场在皇冠小剧场演出、来自香港编舞者何秋华与杨春江独舞的特色。

PAR / 第48期 / 1996年11月号

歌仔戏最佳消费品牌评明华园《燕云十六州》

舞台上有?星与明月，观?席有大?欢畅的爆笑与专业人士难掩的局促不安，三方相映，依旧是那么?尬。

PAR / 第44期 / 1996年06月号

另一次两岸交流的合作？台北民族舞团《孔雀公主》

创团以来，台北民族舞团一直都以本土风格与再现传统舞蹈?目标，其中，包括延揽两岸名家进行交流，但是交流以后，当我们寻根情怀得到了满足，学习模仿的心态应当转趋於成熟的蜕变，因?「发展才是对传统?正的爱护」。

PAR / 第48期 / 1996年11月号

右手钢琴家殷承宗独奏会

殷承宗成长的最重要阶段，是在苦难中还要设法求生存的时代，他的演奏、诠释的思考，只能朝著没有个人风格的民族大风格与炫耀外表技巧迈进。这对他艺术成长的伤害极大。今后他若要继续往钢琴演奏发展，必须在乐曲的细部多下功夫，仔细推敲音乐内部线条、层次，甚至内在的涵养修?，以及?选合适曲目，奠定声望，再扩充曲目。

PAR / 第43期 / 1996年05月号

编舞家的心灵感通与艺术风格「取法书法」的舞蹈创作心理论

编舞家是否能在创作历程中深入关怀书法家心灵生命，并相对地反思探索自己，而非只是感通媒材与所能承袭的技法。

PAR / 第48期 / 1996年11月号

严肃地对待通俗音乐康泽尔旋风的背后

去年，在台湾掀起一阵跨界音乐旋风的康泽尔今年再度来台演出，透过他的演出，让我们看到演出「跨界音乐」的音乐家并非像一般爱乐者或持有偏见的学院派乐界人士所想像的，只要站上台去，和一下声音，谈笑用兵，就可应付过关。事实上要作一场成功的、能深深感动聆者心灵的「跨界音乐」演出，所有参与工作的人员都必须兢兢业业地准备与演练，而聆者所欣赏到的只是全体人员通力合作所呈现的最后成果。