特别企画｜ PAR 表演艺术杂志

PAR / 第341期 / 2021年09月号

让我们在一起：谈剧团组成的世代转变

过往的剧团组成，多半以「创办人／主创者」为核心，再去组织团队、发展作品；但，近年的新生代团队在组成契机与方式、创作策略与模式中，也开始出现「所有人共同发想」的亮眼案例。那么，他们「在一起」的原因、方式与后续可能是什么？藉此现象，让我们一窥「一起做事」剧场生态变化。

PAR / 第341期 / 2021年09月号

交换丈量世界的方法：谈体验设计的跨域合作

以「沉浸式」、「参与式」、「体验」、「互动」等作为关键词，会察觉这些概念的运用，确实扰动台湾的表演艺术生产，且从2018年起蔚为趋势，至今未歇。（注1）

PAR / 第341期 / 2021年09月号

最熟悉的陌生人：谈影视与剧场的跨域

英国女演员洁玛．亚特顿（Gemma Arterton）曾这么回答过网友关於剧场表演与影视表演的差异——「你只是需要在舞台上大声一点」，她说。

PAR / 第340期 / 2021年07月号

嚎哮吧～～匿名者的「疫」外之旅嚎哮排演与「油土伯」的不解之缘

其实「嚎哮排演」的「油土伯」生涯并非疫情下才开始，当初起意拍片，主要是为了填补手上没有案子时的空窗期。没想到5月疫情升温时，他们的《匿名者》系列影片切合时事发挥，竟让点阅率一口气暴涨十几万，也让更多非剧场同温层的观众认识他们。对自己的创作定位是「不分创作媒介说故事」，他们也相信表演没有界线，从舞台到影像都可以发挥自己的喜剧长才。

PAR / 第340期 / 2021年07月号

穿街走巷拚接单体验破关爽快感李辰翔的外送兼差实录

演员原本就不可能是稳定的工作，入行多年的李辰翔更说这一行是「海啸第一排」，在重大事件下往往首当其冲。在疫情之下表演工作停摆，李辰翔去年开始兼差外送接单，赚取生活收入，但他却也有独特的体悟，从外送中感受到打电动破关的爽快感。「排练的时候必须要一直思考啊，导演的笔记或是哪些走位要注意，不过外送可以完完全全放空，感觉超爽，很像在玩什么游戏任务，一关接著一关闯。」

PAR / 第340期 / 2021年07月号

拚搏！！在虚拟的野台「没有野台戏的戏班」的生存之道

在三级警戒下、无法作戏的日子里，传统戏曲团队是如何探索生存之路，或找到另一个表演舞台？他们或在困境中持续充电，或跟上数位潮流，将YouTube频道转换成线上舞台，或透过Podcast频道与戏迷分享，甚至借用「堂会戏」概念，在频道中提供「打赏」机制，让演员增加额外收入也与粉丝互动……沉潜中发展新技能，等待回归野台的那一日到来——