特别企画
PAR / 第35期 / 1995年09月号
用耳?读音乐 音乐图书出版立体化
从艺术史的发展来看，科技的确赋予艺术表现新的语言；音乐的传达早已超脱演奏（演唱）会的限制，CD、录音带也早就是一般人日常接收音乐讯息的主要方式，而在电脑走入日常生活后，多媒体CD如CD-ROM、CD-I的出现，更预示乐迷的视听接收习惯，将有所改变。
PAR / 第35期 / 1995年09月号
「有线」尝试，「无线」远景 开发广播、电视新媒介
随著资讯解严、媒体开放后，电子媒体在近二年有著突破性发展。在电传视讯上，系统、频道经营者如雨后春笋般纷纷成立，加上走出地下的第四台、传统的三家电视台和即将成立的第四家无线电视台，将传讯市场炒得热闹滚滚；而在广播频道上亦不遑多让，在原为军方列管频道一一释出后，新电台纷纷进驻，呈百家鸣放之姿。而在这一波电子热中，向来处於被动地位的古典音乐终在各项有利条件下进场操作，使得向来单纯的古典音乐呈现型态，起了革命性变化。
PAR / 第32期 / 1995年06月号
骊歌声起，何处是表演舞台？ 表演艺术科系应届毕业生问卷调?
又是凤凰花开时节，《表演艺术》杂志特别针对大专院校音乐、舞蹈、戏（影）剧科系的应届毕业生，设计一份问卷，调?这些莘莘学子在学习?一段落，走出校门之际，心中对前程的信心程度，以及他们对就业市场的预期。
PAR / 第35期 / 1995年09月号
捕捉音乐的画面 音乐导播及幕后工作
自帕华洛帝来华演唱，打开现场转播风气后，便不时可见国内大型企业、媒体赞助表演艺术节目的现场转播活动，提供向隅的爱乐者一个同步观赏精致艺术的机会。无形中也让精致音乐走出殿堂外，以另一种方式呈现。而转播的成败关键便在於音乐导播对整体的掌控。
PAR / 第32期 / 1995年06月号
做自己的最佳主角 「术」科学长职场经验谈
算得上术业有专修吧，他们各自有一张或二张音乐、舞蹈、国剧或戏剧相关科系的毕业证书；这可不容易，更不容易的是，走出校门之后，他们行履过一个位置又一个位置；物换星移，今天，他们的所在，无论与修习的术业相关、没关，重要的是，他们是自己现阶段的最佳主角。
PAR / 第36期 / 1995年10月号
花落莲成，「国光」采子 回顾三军剧队??国光剧团的来时路
京剧在台湾的大规模发展，是在政府迁台之后的近半个世纪，而分属於陆、海、空、勤等军种的军中剧队，更是此一时期的主要表演团体。如今，也许是阶段性使命已然完成，三军剧队奉命解散改编，将优秀的演、职员甄选至隶於?育部新成立的国光剧团，成?台湾第一个国立京剧团。
PAR / 第36期 / 1995年10月号
竞赛戏和我的因缘
在国军文艺金像奖下，历时三十个年头的国剧十月竞赛，自民国五十四年第一届开锣以来，可谓是台上（剧队）台下（观?）每年都翘首引盼的京剧演艺大拜拜，白热化的竞赛气氛，炒热了主题意识，在竞赛戏益显僵化的困局中，新一代编、演的加入，?台湾京剧的现代化注入一脉生机。 本文作者从小看著、跟著十月竞赛国剧长大，由观?到评审到参与编作而得奖，在看不到竞赛戏的今年十月，不惟回顾，并择要义以记之。
PAR / 第36期 / 1995年10月号
一探科班?育
少小入科班，餐饭顿顿饱，练功节节难。文唱怕倒呛，习武腰腿疼，板打鞭抽只是练就了进门之技，要想成个?(ㄐㄩㄝ)儿，还靠自己奋起不懈，练技成艺。
PAR / 第36期 / 1995年10月号
红氍毹上的旧羽新知 访徐露、朱陆豪、柯基良
徐露：一对一的京剧?学是非常精致细腻的。 朱陆豪：唱对了，做对了，打，?你记住；唱不对，做不对，打，你怎么学不会。 柯基良：团员在吸收学习的课程中，在无压力的状态下，把心情调适过来。
PAR / 第24期 / 1994年10月号
学不来的！ 衣箱师傅谈梅兰芳的?人
剧装厂里的工人想看梅先生的戏，梅先生说：每人二张戏票，?了不影响工作，分二天给；「票钱我给，可你郭岐山请客。」就这样，《穆桂英挂帅》演出时，我每天给剧装厂送四百张戏票，二天共八百张。