PAR / 第80期 / 1999年08月号

?澈山水，映照人心 陈美娥依山傍水之家

城居与山居，陈美娥介於两者之间正如她在传统南管与现代之间；她使劲冲了很久，现在，需要更冷静而稳定的步伐来继续走，於是远离尘嚣，於是居踞高楼。

PAR / 第82期 / 1999年10月号

春光乍泄的另类主流 九?年代的台湾「同志剧场」面向

九?年代末，同志热潮过去，作品创作不再旺盛，但是却发现到了主流剧场对同志题材的热衷；一些以小剧场发迹的剧团，也渐渐以主流剧团方式进入市场，这似乎是个令人亦忧亦喜的事实。一方面，进入主流的同志剧场增加了同志的能见度；另一方面却模糊了同志剧场的运动位置，让人觉得它不再具有?覆性而被主流文化收编。其实，如果能够彻底被商品化，并非坏事，重要的是要有持续的演出，长时间的累积，意义大於短时间内一窝蜂的吹捧。

PAR / 第87期 / 2000年03月号

「霹雳」?示录 雳霹布袋戏的跨媒体经营策略与台湾表演生态的发展趋势

在国内的偶戏界中，霹雳布袋戏的经营手法与规模均是独树一格。霹雳结合艺术创作与商业行销的成功之道，对於国内表演生态的发展瓶颈与出路，提供了一个另类的思考角度。

PAR / 第82期 / 1999年10月号

安能辨我是「同志」？！ 同志扮演与扮演同志

演得像同志是写实的层次，但是如何让观?透过喜欢或讨厌而开始欣赏这个角色就是表演的美学层面，演员必须将素材加以分析、剪裁，转化成表演才能达到后者的境界，如果光是仗著对这些素材的熟悉度，同志演同志一样会出问题。

PAR / 第87期 / 2000年03月号

甩掉什么包袱？肩起什么包袱？ 从台湾相声表演现象到台湾曲艺市场趋向

近年来，以戏剧感丰富舞台呈现的表演方式，逐渐?台湾的说唱艺术带来一些新的发展特色。在传承说唱艺术的表演团体当中，亦不乏对形式与内容有所创新者，在票房上也各有斩获。然而，在新旧世代的交替之间，面临著「开发新观?群」、「提升创作质量」等等属於经营和艺术发展面的课题，曲艺工作者有何因应之道？对於新世纪的曲艺表演环境，又有什么样的期待？

PAR / 第87期 / 2000年03月号

国家「国剧」团的定位与迷思 体检「国家戏剧艺术中心」成立案

成立国立戏剧艺术中心一案近来引起各方争议，其症结何在？对传统戏曲界与政府有关单位而言，又同时反映了哪些?得深思的问题？

PAR / 第78期 / 1999年06月号

我们听到的不再只是音乐而已 梅纽音的早期杰作

十五岁之前，梅纽音已是音乐界璀璨耀眼的小提琴天才。自小敏感度就异於常人的梅纽音，在演奏上将技巧性、音乐性与器乐的特质做了完美的结合，而毫无困难的表达自己内心最?诚的感受。但，对於战后出生的新世代而言，如何能了解这位本世纪最伟大的音乐神童，其早期的演奏到底达到何等的水准与格局呢？

PAR / 第79期 / 1999年07月号

舞台影像展览

PAR / 第78期 / 1999年06月号

自音乐的高塔走进生命的草原 梅纽音跨越音乐藩篱

梅纽音认?理解不同的音乐和文化，可以增进自己的感应、分析和批判能力。他除了古典音乐之外还关心并涉足爵士、摇滚、民歌和东方音乐等。梅纽音这种极强的异端性格，在他的时代里当然也引起争议，然而，对於他的大跨度兴趣，其实不妨看成是一个音乐家自我不断进步，也不断自我反省、挑战的过程。

PAR / 第79期 / 1999年07月号

探索生命的舞蹈物理家 专访「魔手麦克」Michael Moschen

现今的「杂耍」不只是技艺的呈现而已，更重要的是它已经成?结合舞蹈、美术等各方元素，将舞台、道具、动作、杂技等互?混融的综合艺术。本刊特地专访此项艺术中的代表人物魔手麦克，请他谈谈他在创作上的思考与工作方式，以及对艺术未来的看法。