特别企画
PAR / 第78期 / 1999年06月号
我到过、看过、也征服了 一则牢而可破的神话
我们总假设，早慧的神童在成年后能省去许多在音乐本科上钻?的时间，进一步广泛吸收其他事物，但，由於吸收能力最强的?少年阶段，被演奏事业等方面剥夺，他们很少能够在其他层面获得内在与外在的平衡。而梅纽音正是在这种困境中突破出来的少数例外。
PAR / 第79期 / 1999年07月号
身体姿势创造意象 英国浑沌剧团（Kaos Theatre）来台工作坊
擅长将布景、道具、空间，经由演员语言与肢体的变换运用来述说故事情节的英国浑沌剧团，在来台演出期间，?台湾的现代剧场爱好者举行一场?习工作坊。他们先由肢体即兴出发，然后依创造的意象来塑造角色与场景的工作方式，与我们所熟悉的史坦尼体系从人物内在性格出发的方式，有著极大的差异。
PAR / 第74期 / 1999年02月号
声声不息迎向新世纪 探视台北两厅院的音响
一九八七年由戏剧院、音乐厅、实验剧场、演奏厅组成的两厅院落成。音乐厅与戏剧院各具不同、相当完善的表演空间与音响设备，经过十多年的岁月，也经过无数表演节目类型的考验，在这迈向新世纪之际，仔细回顾一个表演空间的设计，我们彷佛看到她的生命痕迹。
PAR / 第79期 / 1999年07月号
反射?在的呼唤 温．凡德吉帕斯的创作观点
温．凡德吉帕斯创作时并不以「编舞者」自居，他的创作语言常来自与舞者尝试直觉的肢体反射动作。《非关欲望》藉由精准的肢体技术，解放人性中潜藏的欲望。作品从许多不同的睡姿开始发展，进而展现一片令人惊异的想望冰原。
PAR / 第75期 / 1999年03月号
人性，季里安回归的荒原
季里安跨越了边境，尝试超越国家种族和艺术的藩离，他完全不在乎古典与现代的界限，因此他成?一种典型，他所发现的解放，创造了新的开始，而他的名字已经是二十世纪舞蹈史上的一个无法磨灭的印记。
PAR / 第79期 / 1999年07月号
跨界迸裂的火花
此次台北艺术节多项演出呈现出百花齐放的多元面貌，我们邀请到分别来自传统、现代各领域的艺术工作者，企图从肢体、意念、美学、形式等各个角度，再次反观探索台湾表演艺术的新契机。
PAR / 第77期 / 1999年05月号
奖不奖，未定数？！ 从「年度十大表演」与「晶球奖」谈台湾表演艺术给奖的未来
不是业者自立自发，不是透过经年累月与观?的沟通，所有这类的颁奖活动将会沦?只是让办的人自己高兴，而外界的人毫无参与感。如果戏剧圈的人，能够主动地举办这类活动，来个内部大团结，打响这门行业的招牌，才会让外人看得起。
PAR / 第74期 / 1999年02月号
夜夜笙歌的水晶宫殿 上海大剧院的初景
历经四年建造，於一九九八年夏末揭开帷幕的上海大剧院，是否能再创海派文化的另一荣耀呢？分?主剧场、中剧场及小剧场的表演空间，似乎像一枚针一样缝合了大陆与海外的联系。
PAR / 第75期 / 1999年03月号
从宏伟庄严到轻松简约 从季里安黑白时期的作品谈起
《游戏不再》、《情之所至》和《落凡天使》是季里安近期的作品，都是他「黑白系列」时期创作出的舞蹈，偏好采用突兀、尖锐，源自於日常生活动作的语汇入舞。他放下惯用的新浪漫派和维也纳乐派乐曲，改用前卫作曲家的音乐编作舞蹈。
PAR / 第73期 / 1999年01月号
分门别派演练身手 调?报?
大致上来说，国内开设的「演员训练班」，其性质有剧团专?招募志同道合者的社团性活动，有将训练当成治疗成长的团体，有专门提供学习技艺、技术的地方，甚至以市场供需?导向的也不在少数，还有一些演歌星的私淑班、?少年推广?育班、公司行号社团活动等等各有特色；甚至许多保险业、直销业、补?业、潜能开发、成长团体都曾尝试将表演加入其训练课程当中。