特别企画
PAR / 第326期 / 2020年02月号
真假绝代 华丽转「声」
西洋古典音乐史上，炫技的名家与明星歌者以十九世纪的协奏曲与歌剧作品为最，这类曲目讲究大编制、大场面、炫技等要素，在当时蔚为风潮。即便在今日，这些十九世纪的音乐作品仍是舞台上历久不衰的经典，而演绎这些作品时展现的惊人技艺，也使之成为古典音乐中的明星。然而但回到十七世纪巴洛克时期，歌剧及协奏曲的起点，协奏曲尚未发展为炫技取向，器乐独奏家自然少了些明星光芒，那么最早的古典音乐明星，应该属於阉伶了。 电影《绝代艳姬》重现当时阉伶的风华，却也描述在光鲜亮丽外表之下的残酷。随著时代的进步，这种不人道的方式终究成为历史，但在近半世纪古乐兴起，巴洛克歌剧再次复兴重回音乐舞台，阉伶虽然无法重回舞台，却让假声男高音异军突起。媲美阉伶的极广音域及精致唯美之嗓音，来自法国的菲利普．贾洛斯基（Philippe Jaroussky）即为当代之翘楚。趁著这位巨星的到来，我们近身了解他的魅力、邀请国内假声男高音李文智与音域相近的次女高音翁若佩对谈，并且揭开阉伶的神秘面纱，让您一探绝代的真声假声，如何华丽转「声」！
PAR / 第326期 / 2020年02月号
天籁男声 跨性别的无限魅力 假声男高音的过去与未来
假声男高音的崛起，与「阉伶」的曲目有直接关系。原本为教会服务的「阉伶」，在十七世纪初歌剧兴起时，一跃成为娱乐产业中的明星，许多歌剧作曲家纷纷为他们打造华丽咏叹调。十八世纪后阉伶风潮退烧，但在十九世纪后半又掀起对巴洛克的好奇，於是「假声男高音」顺势崛起，成为当今欧洲乐坛在演出巴洛克声乐作品时的第一选择。
PAR / 第326期 / 2020年02月号
假声男高音贾洛斯基 闪亮的王子 当代的艳姬
天使般的纯净歌声、魔鬼般的眩人技巧，现年四十二岁的假声男高音菲利普．贾洛斯基，以精湛歌艺征服各地乐迷的耳朵。音乐学习起步较晚的他，因缘际会遇到伯乐与优秀的老师，加上自己的不懈努力，让原本尖锐、细小脆弱的高音慢慢增厚、圆润，终成今日舞台上闪亮的王子、当代的艳姬……
PAR / 第326期 / 2020年02月号
最新专辑介绍 天籁之音 穿越古乐美声
天使般的纯净歌声、魔鬼般的眩人技巧，现年四十二岁的假声男高音菲利普．贾洛斯基，以精湛歌艺征服各地乐迷的耳朵。音乐学习起步较晚的他，因缘际会遇到伯乐与优秀的老师，加上自己的不懈努力，让原本尖锐、细小脆弱的高音慢慢增厚、圆润，终成今日舞台上闪亮的王子、当代的艳姬……
PAR / 第326期 / 2020年02月号
真声！假声？男生！女生？ 台上见真章 李文智 翁若佩
「我高中时吹小号。」 「我高中时吹长号。」 「我从小被『逼』著学钢琴。」 「我从小乖乖学钢琴。」 「我小时候唱童声，女生声部人少，妈妈就安排我去补人。」 「我则是哪里缺声部，就去哪里支援。」 「我当兵时是海军乐队，练习室后面就是舰艇引擎，长时间在那儿练小号，也把我的肺活量练得大一点。」 「我记得后来在美国念书，他有一次穿海军出来，那根本就是《蝴蝶夫人》的男主角平克顿！」 一位是假声男高音，一位是次女高音，李文智和翁若佩自小共通的地方还真不少——都是声乐家、都进琵琶第音乐学院（Peabody Institute）进修、一个毕业后另一个转到同一位老师名下学习。在专业领域上，两人因为音域的关系可能互抢角色；在私下，年长与年轻不是绝对，而是认识已久才相认的远房阿姨与外甥。他们的舞台故事与其是对谈，却更像信手拈来的人生，让我们更贴近歌剧世界。那一搭一唱、一笑一颦，宛如看见当年在教会里，那两个随时伸出援手的美丽天使。
PAR / 第326期 / 2020年02月号
关於假声男高音的天才十问
都说假声男高音与「阉伶」有关，到底什么是「阉伶」？ 为什么会有「阉伶」这一行？跟中国的太监有什么差别？ 要成为一个好的阉伶，有什么条件呢？ 每一个男生都可以训练成为假声男高音吗？ 在现代，为什么还要听假声男高音搭配古乐器演出呢？ 趁著假声男高音贾洛斯基与阿塔瑟斯古乐合奏团即将到访，我们特邀国内知名假声男高音李文智开讲，带我们认识这音质独特、技巧超凡又跨越性别生理藩篱的歌唱艺术……
PAR / 第326期 / 2020年02月号
「粹金之声」 穿越华丽的巴洛克 假声男高音贾洛斯基与阿塔瑟斯古乐合奏团
由假声男高音贾洛斯基、柔音提琴家Christine Plubeau、长颈鲁特琴家Claire Antonini、大键琴家Yoko Nakamura等多位古乐演奏家组成的阿塔瑟斯古乐合奏团，可说是欧洲最红的巴洛克乐团，演出曲目几乎涵盖所有巴洛克作曲家的器乐曲及声乐与器乐的乐曲。这回与贾洛斯基联袂访台演出「粹金之声」音乐会，将演出拿手的巴洛克乐曲，包括台湾罕见的韦瓦第与韩德尔歌剧中的咏叹调。
PAR / 第325期 / 2020年01月号
开箱创作者的「未竟之室」
在日本纪录片《住持的辞世体验》（2017）中，有一项死亡练习。 住持根本一彻问了三个问题： 「如果只能留下三样东西，那会是什么？」 （请分别写在三张纸上） 「接下来，请写出对你而言最重要的三个人。」 (请分别写在三张纸上，可以写自己。) 「最后，请写下自己想做的事，或是已经做了，想持续进行的事。」 （请分别写在三张纸上） 现在，你有了九张纸条。 请先选出三张，揉烂后丢掉。 从剩下的六张纸条，再选出三张，选完后丢掉。 剩下的三张，再挑出两张丢掉。 现在只剩下一张，把这张丢掉。 现在你失去一切。 「这就是死亡。」根本一彻说。 「你想过自己的死亡吗？」 「在这九张纸上，你会写下什么？」 「在你的『未竟之室』里，你想留给后世的遗产是什么？」 在里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉《未竟之室》中，他的问题清单不只以上问题，这位记者出身的剧场人，从真人真事建构出八座无人的「廿一世纪陵墓」，他从死亡那里借得权威，讲述不只八位受访者，也指涉了我们每个人都将遭遇的历史。 在《未竟之室》来台前夕，让我们先开箱史蒂芬．凯吉，与台湾创作者林芳宜、林宜瑾、董怡芬、林玟圻Ctwo、日京江羽人的「未竟之室」，也试著问问自己这些问题。 在失去一切之前。
PAR / 第325期 / 2020年01月号
里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉 在房间里，让我们一起思索死亡
你想过死亡吗？你想过当你离世之后，你留下的各种物件，将如何诉说你这个人的一生？继《遥感城市—台北》之后，里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉将再访台北，带来《未竟之室》，打造八个房间，透过八个人物的人生物件，让观众聆听他们对死亡的想法，同时思索「死亡」这件事。我们也邀请了史蒂芬．凯吉参与这次的开箱企画，与读者分享那些可用来叙述他生命点滴的私密物件。
PAR / 第325期 / 2020年01月号
史蒂芬．凯吉的五个物件
你想过死亡吗？你想过当你离世之后，你留下的各种物件，将如何诉说你这个人的一生？继《遥感城市—台北》之后，里米尼纪录剧团导演史蒂芬．凯吉将再访台北，带来《未竟之室》，打造八个房间，透过八个人物的人生物件，让观众聆听他们对死亡的想法，同时思索「死亡」这件事。我们也邀请了史蒂芬．凯吉参与这次的开箱企画，与读者分享那些可用来叙述他生命点滴的私密物件。