特别企画

PAR / 第325期 / 2020年01月号

跟著五大线索，追踪里米尼纪录剧团

千禧年之际，同样出身於德国吉森大学应用戏剧学系的校园三剑客——史蒂芬．凯吉、贺尔歌达．豪克与丹尼尔．维次尔，共组了里米尼纪录剧团。他们或共同创作，或双人组，时而各自独立，不管是什么样的组合，所推出的作品，一律以「里米尼纪录」为标志，短短几年间，他们不但在德国境内炙手可热，多部作品更享誉国际剧坛，获奖无数，俨然已是最具外销实力的德国剧团之一。 为何这个以纪录性为导向的剧团能胜出，并全球各地拥有强大的影响力呢？为了找寻答案，让我们一起来追踪其独到创作风格的五大线索！

PAR / 第325期 / 2020年01月号

作曲家、捌号会所艺术总监林芳宜 为价值奋战的侠女人生

她是作曲家／创作者、是策展人、是乐评人、也曾当过十年的公务员——林芳宜的多元角色，表面看来与音乐息息相关，但真正建构起她的，是林芳宜面对「人」时触发的情感与责任，如她生命转折的选择，如她留著朋友送的每一样礼物。就像她手中拿著铁钉的断耳小兔——就算受了点伤、遭遇磨难，依旧要自己所坚持的价值奋战。

PAR / 第325期 / 2020年01月号

编舞家、坏鞋子舞蹈剧场艺术总监林宜瑾 在丧仪现场体悟「当下」

如同很多创作者走过的历程：在学习西方的表演体系后，回返自身生长的土地，展开自我认同追索，林宜瑾为了勾勒台湾身体的全貌，她环岛、登山、走进葬仪田野，到今年则开始学起了北管。在田野中贴近他人死亡的同时，却也同时拥有了自己的家人与孩子，林宜瑾开朗地想像必然的未来，对她来说喜、丧并无二致，就如北管同时是婚丧喜庆的乐种，「在我离开时，希望也能办欢乐又安静的仪式，疗愈还在的人，让他们放心。」

PAR / 第325期 / 2020年01月号

独立编舞家、舞蹈教师董怡芬 牵著女儿，重新思索未来

自从去年夏天女儿出生，董怡芬的人生就大大改变了，「有了女儿之后，就没有时间感了，因为时间完全不是你可以控制的。」也因此，让她对工作、对人生有了不一样的想法，比起创作，她发现自己更重视小孩与后代的未来，除了想帮助年轻的舞蹈工作者磨练经验，也想让舞蹈的世界更宽广、让台湾的艺文环境再提升……董怡芬想从追赶时间表与紧绷的身心中缓下来，好好检视自己的生活、照顾自己的身体、陪伴女儿成长，是董怡芬给自己的功课。

PAR / 第325期 / 2020年01月号

音乐剧演员林玟圻Ctwo 不愿约束你的温柔

以《台湾有个好莱坞》中的表现受到瞩目的林玟圻Ctwo，其实已在音乐剧舞台耕耘许久。回顾人生，有两件事情从来没有离开过Ctwo的生命，一是唱歌，二是打鼓，从小参加朱宗庆打击乐团学习打鼓起，起先只是兴趣，最后竟跟他的生活牢牢绑在一起。外表喜感的他却有细腻的心思，问他会想留下什么给世人，他说：「我若留下什么给后人，是不是就代表我要形塑他们成为我想像中的样子？如果是这样，我宁可什么都不要留下。我不愿约束他们。」

PAR / 第325期 / 2020年01月号

音乐制作人日京江羽人 为生活创造音乐

「一人乐团」是日京江羽人在二○一七年建立的表演系统，他自剖无法与人共做音乐，可能与成长环境及具独立做数位音乐的能力有关。他说，现在想的是「如果一个人被放逐到荒岛，会想听什么歌伴余生。」於是创立了「荒岛唱片行」，大量采样拼贴、活化旧作，「创作不该被深奥化，做音乐就像做菜，有时做给自己，有时为别人而做。」日京江羽人如是说。

PAR / 第324期 / 2019年12月号

2019表演艺术回顾

十大现象观察 林怀民退休，云门舞集的下一步 文化部推动两厅院领头，剧场共融热烈展开！ 「前瞻计画」给金援，共创团队美好未来？ 各地场馆、艺术节，跨地域连线抢抢滚？ 青壮年剧场人殒逝，艺术劳动权益受关注 台湾近代史频入戏，历史省思带来什么？ 真实人生编织入戏，素人让剧场更有料？ 食物连结土地记忆，藉「吃」探寻人生况味？ 跨学科激荡触发，艺术家企图翻转思考 音乐艺术节蓬勃发展，走向专业与多元   PAR People of the year 林经尧  周书毅  洪千涵与洪唯尧

PAR / 第324期 / 2019年12月号

现象1：林怀民退休，云门舞集的下一步？ 巨人典范转移 「打开」挑战新时代

云门舞集创办人林怀民将於二○一九年底正式交棒给新任艺术总监郑宗龙，也意谓著云门这张「台湾名片」将面对下一个崭新的时代。当巨人走下舞台，昔日的典范，是来者必须面对的高墙，而时代的光速转变，更是团队未来必须直面的挑战。调整人员编制后的云门舞集与云门剧场，「打开」已成为其重要的功课，大规模与灵活的合作，是在当前混乱的艺术圈创造双赢赛局的有用方法，新世代的云门已在路上。

PAR / 第324期 / 2019年12月号

现象2：文化部推动两厅院领头，剧场共融热烈展开 改变软硬体思维 打破身与心的高墙

让文化参与成为国民共享的权利，是文化平权的目标，随著「文化基本法」的正式公布，文化部也展开积极推广，鼓励全国场馆与表演团体，在软、硬体部分灌注「共融」思维，让不同族群、年龄、地域、性别和身心障碍的民众都能共享文化艺术。从「剧场共融」和「共融艺术」两面向观察，从相关科技的运用、节目设计的思维、创作参与者的多元，都可见到鲜明的成果。

PAR / 第324期 / 2019年12月号

现象3：「前瞻计画」给金援，共创团队美好未来？ 文化中心升级全面启动 及时雨解地方场馆旱象

台湾的表演场馆今年加入了两个生力军——台南市的台江文化中心与新北市的树林艺文中心，预料都将成为在地文化力量挥洒的基地。在欢喜新馆落成同时，因「前瞻基础建设计画」而展开的各地文化场馆升级，是否也将改变展演生态，展现出新颖面貌？但在短短两年间，从检视、评估、执行到完工结案等，似乎在时间上略显不足，虽是有资金的挹注让年久失修的地方场馆重生的美意，但若未能在有整体考量的状况下，想让表演团队不被各馆硬体限制、自在挥洒创意的初衷，这场及时雨是否能发挥最大的功效，还尚待观察。