特别企画
PAR / 第183期 / 2008年03月号
当代剧作的「深水炸弹」 戈尔德思 「情感交易」写尽社会幽微
戈尔德思名列最常被国外搬演的当代法国剧作家，他的剧作在法国各地剧院的年度戏码中也从不缺席。讽刺与张力兼具，现实感与寓言性俱足，批判性与悲悯交织，读他的剧本很容易被鲜明的情境吸引，一口气读完会立刻想从头再读。
PAR / 第183期 / 2008年03月号
怎么从贝克特《等待果陀》到《好事多磨》？ 「娜拉」走出大剧院 安娜．蒂斯摩找到创作春天
二○○六年以《点歌时间》、《玩偶之家—娜拉》风靡台湾观众的德国剧场女演员安娜．蒂斯摩，将带著她离开大剧院、投身独立创作后的作品《好事多磨》访台，要让台湾观众再次感受她精准而细腻的演技，而且看到她更自由的创意展现。透过越洋专访，安娜．蒂斯摩与我们分享了她走入自由创作的心路历程，与创作《好事多磨》的种种想法。
PAR / 第181期 / 2008年01月号
纪事一：跨过海峡，寻找新舞台？（之二） 另辟战场，寻找更完满的可能 台湾小剧场进军对岸甘苦录
中国的「商业小剧场」如火如荼蓬勃发展，是否也可能打造台湾小剧场西进大陆的春天？台湾小剧场的创意实验个性，是否可能在对岸获得共鸣？这几年来小剧场赴大陆演出的机会颇多，面对完全不同的观众，是挑战也是打磨作品更成熟的契机，虽然面对经费拮据与交流匆促的事实，但仍然累积了未来发展的可能性。
PAR / 第183期 / 2008年03月号
剧作影响跨越千年时空 索福克里斯 以人为本的戏剧大师
希腊悲剧大家索福克里斯生前曾写过一百二十三部剧本，虽然传世迄今只剩七部，但这七部戏已足以启迪后世无限深远，包括亚里斯多德、易卜生，甚至扩及精神分析、哲学等领域大师。索福克里斯作品的重要变革，就是让原本神意操控人类一切命运的希腊悲剧世界，让人开始有了自觉，开始对自己的命运负责。
PAR / 第181期 / 2008年01月号
纪事二：不景气，票价不跌反升？ 表演艺术高票价时代来临了吗？
M型消费趋势蔓延到表演艺术界！艺文多金族的崛起，间接带动艺文表演的定价向上攀高的趋势。不过，对於预算有限的观众而言，可运用的金钱变少，节目选择性更多元，市场更加分众化，却是不得不正视的市场态势。如何深耕品牌，走入分众市场，培养高忠诚度的消费族群，正是每个表演团体经营者必须思考的课题。
PAR / 第181期 / 2008年01月号
纪事三：平面衰颓网路兴，评论者的新花园？ 多了挥洒空间，谁问评论专业？
随著平面媒体上艺术评论版面的消失或减缩，表演艺术评论人的舞台，似乎只能在网路世界找到挥洒的空间，他们以个人网站或部落格的形式，致力於与创作者对话的评论书写，也与读者有了更直接的交流互动。然而在这样看似百家争鸣的荣景下，是否会因匿名与直观书写，而让评论的专业更不被信任？
PAR / 第181期 / 2008年01月号
纪事四：艺术超级推手，新象迎向三十 艺术岁月三十载，新象依然很「理想」！ 专访许博允：经营是需要创造力的！
在台湾的表演艺术发展史上，「新象」是一个决不能被忽视的名字，除了是国内艺文经纪公司的龙头，也始终扮演开路先锋的角色，在表演艺术发展史上留下数不尽的「第一」，为国人的艺术视野，开疆拓土。今年适逢「新象」迈入三十年，本刊专访「新象」负责人许博允，一谈「新象」三十年的艺术岁月……
PAR / 第183期 / 2008年03月号
毕希纳 最会提问的艺术家
毕希纳只活了廿四岁，生前藉藉无名，却在十九世纪末突然声名大噪，成为最常被国际搬演的德语剧作家。而他，事实上只留下寥寥几部残缺凌乱的作品，却俨然现代文学的启蒙大师。他的剧作仅仅四部，题材笔法迥异，却打破古典格律，透过场景零碎却充满张力的连结，表达生存的多面性，极富现代感。
PAR / 第181期 / 2008年01月号
纪事五：出版人王荣文的华山新时代 华山来论剑 创意起擂台 王荣文执导的华山大戏开锣
从老酒厂、艺文特区，到今天正式成为「华山创意园区」，走过九十年的岁月，华山这块场域将蜕变成为众人竞飙创意的擂台。新任擂台主、远流出版社创办人暨台湾文创发展股份有限公司董事长王荣文豪迈邀约：「我在执导一出酷华山大戏，把自己定位成制片或导演，欢迎各界一起来此飙创意。」
PAR / 第184期 / 2008年04月号
缺乏发表平台，剧海中载浮载沉 台湾剧作家，何处是儿家？
在现实当中，新创剧本无处发表，写完剧本，也没有剧团欢迎。他们就像漂浮在茫茫大海当中，即使发得出求救信号，也无人闻问。所以，热中剧场创作的人，最终自己都变成了导演。这就是台湾剧场盛行编导合一现象的由来：不是导演爱自己写剧本，而是编剧必须用导演的方式，才能有机会发表新作。