PAR / 第199期 / 2009年07月号

有声与无声世界的撞击

PAR / 第200期 / 2009年08月号

约翰．史考菲 不断创新打造音乐里程碑

当代爵士吉他三巨头之一的约翰．史考菲，将带著与他合作新专辑的诚敬之道乐团，首度造访台湾。这位每张专辑都以不同手法打造爵士乐面貌的吉他大师，不但改变了近代爵士乐的发展，他的音乐更影响了后来数以万计的爵士乐手。除了创新魔幻的演奏技巧，他的现场演奏更是令人难忘！本刊特邀爵士吉他演奏家Eric庄智渊越洋电访到约翰．史考菲，畅谈他的爵士历程与即将来台的演出。

PAR / 第198期 / 2009年06月号

NSO《卡门》原创导演 法兰茜斯卡．赞贝洛 让歌剧与你更亲近

担任NSO《卡门》导演的法兰茜斯卡．赞贝洛，是当代优秀的歌剧导演中难得一见的女性，她的阴性领导与女性主义立场，让她独树一帜。她执导的作品不像许多当代歌剧导演一般，那么偏好抽象与冲突，而是在写实动作与视觉创意之间，取得平衡。简单地说，让观众舒服而自然地观赏一部华美的高品质现场演出，是赞贝洛向来赢得口碑之处。

PAR / 第201期 / 2009年09月号

关於歌舞伎的天才十问

歌舞伎与能剧有什么不同？ 为什么歌舞伎的演员都是男人？连女性也由男性扮演？ 歌舞伎的演员为什么都叫「几代目」？ 歌舞伎的化妆与京剧的化妆是不是都用颜色来代表人物性格？ 布景服装华丽、表演动静皆美的歌舞伎，是台湾难得一见的日本传统表演艺术。两厅院世界之窗日本系列，将由日本松竹株式会社展现歌舞伎之美，由名伶中村京藏与中村又之助示范演出讲座，趁此机会，正可近距离感受这经典和风的绝美艺术。

PAR / 第199期 / 2009年07月号

偷窥后窗，看一场无言的歌剧？

PAR / 第201期 / 2009年09月号

领略大和风土民情 尽在「日本歌谣之夜」

《日本歌谣之夜》两场节目，第一场以历史为纵轴，将日本从江户时期、明治、大正、昭和到日治时期的歌谣筛选出来，展现各时代怀旧之美。第二场「歌谣日本．环岛之旅」则以地理为出发点，从关东、东北、本州、关西、北海道、九州、四国、南岛，介绍日本各地因气候、地理酝酿出截然不同的歌谣曲风。歌曲的旋律及歌词除了舒畅悦耳外，其背后的价值与故事，更像无形的宝藏一般，留待后人细细品味。  

PAR / 第200期 / 2009年08月号

T-Square 为每首歌打造合适的音色

在日本风靡已久的方格子乐团（T-Square），创团至今已经长达三十周年，更有发行了三十四张原创专辑的傲人成绩。这个从日本本土出发，具有东方音乐意味的乐团，制作过无数的广告歌曲、游戏背景音乐，可说是日本Fusion界引以为傲的精神象徵。主要致力於海外演出活动，除了於美国发行专辑与进行巡回Live表演外，於亚洲的演出也有亮眼的成绩。团长安藤正容正式出道迄今也已经有三十三年。今年的夏日爵士派对，首度邀请到方格子乐团来台，演出之前，本刊特邀旅台日籍爵士鼓手藤井俊充专访团长安藤正容，一谈这屹立多年的爵士乐团，如何展现魅力。

PAR / 第198期 / 2009年06月号

与原住民共舞 一段「幸福」的历程 原舞采风经验与心得

凡靠海的族群，舞步变化较多，蕴藏海浪起伏的律动；靠山的族群，则是合声特别优美，像可运用声音传讯息似的。布农族虽然没有「舞蹈」这个词，但我看他们唱〈小米丰收歌〉时，围成密闭圆，手置於彼此腰后，一步步以顺时钟方向移动，也表现出他们对肢体的「态度」。……舞步不是重点，值得注意的是看看原住民如何尊重传统，全心投入祭典，无论时间多长，没人在「应付」，表演者一辈子都在追求的「最高」境界，原住民是浑然天成！

PAR / 第200期 / 2009年08月号

史黛西．肯特 身骑白马的「骑士夫人」

今年的爵士盛宴，将由美丽的旅英美裔歌手史黛西．肯特担纲压轴。这位嗓音被媲美为爵士名伶比莉．拉乐黛及艾拉．费兹杰罗的优美女声，这回将带来她的畅销专辑《早安．幸福》中的精采歌曲，以及录制中的新曲。趁此机会，本刊特邀广播主持人沈鸿元越洋专访史黛西，畅谈她将来台演出的内容，与替她写词的知名小说家石黑一雄相识和合作的经过。

PAR / 第201期 / 2009年09月号

谁，能为艺术找一个家？

从云门排练场发生大火，到最终在台北县政府以「促进产业升级条例」、通过拨地让云门落脚淡水，整件事看似喜剧落幕，其实更揭露了台湾表演艺术团队的困难处境。在「闲置空间再利用」的趋势下，公部门渐次制订法规、媒合团队进驻闲置老旧空间、进而活化在地文化氛围，但产权的不确定、政策的未必长远，都让进驻团队的发展，仍埋下不安定的种子……。