PAR / 第207期 / 2010年03月号

《米．蒂．亚》 现代弃妇的内在省思--专访女主角吉拉．克莱曼与导演夏娃-玛利亚．马丁

PAR / 第206期 / 2010年02月号

阿敏．佩特拉斯 纵横东西德国的鬼才

小时候从西德搬家到东德，长大后从东德跑到西德发展，因为有如此特殊的东西德成长背景，佩特拉斯在统一后的德国成为少数能够跨越东西藩篱的导演。从一九九○年代至今，佩特拉斯已经完成了超过五十出剧场作品，产量之丰让人惊叹。他的作品不论是改编经典或自己写的剧本，都有著强烈的个人风格，闹剧似的场面调度，夸张的演法，借用多媒体来丰富舞台层次，舞蹈与音乐也常常融入在戏剧当中，是个很敢玩的鬼才导演。

PAR / 第207期 / 2010年03月号

《艾蜜莉．狄更生》 与漫游时空的女诗人相遇--专访集体创作剧团导演派翠西亚．艾瑞莎

作为美国当代最重要的隐士女诗人，艾蜜莉．狄更生诗作中活泼大胆的意象、空灵简洁的语言和对自然万物的深刻观照，总是能激发许多艺术家再创造的欲望。由哥伦比亚集体创作剧团导演派翠西亚．艾瑞莎执导的《艾蜜莉．狄更生》，更是以独特的南美洲文化视角，和这位伟大的十九世纪美国女诗人对话。藉此机会，我们也访问到导演本人，请她一谈她对该剧的创作思考与个人的剧场经历。

PAR / 第206期 / 2010年02月号

尼可拉斯．斯泰曼 支解经典超级变身

尼可拉斯．斯泰曼是个典型学院出身的剧场导演，在未满三十岁之前，就以他的「恐怖三部曲」：索福克理斯的《安蒂岗妮》、契诃夫的《海鸥》与布许纳的《雷翁斯与雷纳》声名大噪，争议的文本肢解与戏剧呈现让剧评惊艳。除了挑战歌德与莎翁，他也改编诺贝尔文学奖得主叶利尼克剧作。斯泰曼擅长运用多媒体素材与特有的戏谑美学，把经典翻转成现代感十足的剧场作品。  

PAR / 第206期 / 2010年02月号

米谢尔．大海马 极简美学演绎人生悲哀

米谢尔．大海马的风格可以以一个「简」字概之，不但「简」得超级彻底，也「简」得出人意表。在剧本的处理上，他大刀阔斧，仅截取最精华的部分。而运用舞台空间简洁有力地烘托出整出戏的主旨也是大海马高明之处。不管是莱辛、歌德，还是布莱希特、契诃夫、霍普特曼的剧本，大海马都无所不用其极地浓缩精简，所有简化手段的目的无不在於突显出人内心最根本的东西

PAR / 第206期 / 2010年02月号

安德烈．克里根堡 三「奇」驰骋想像空间

木匠专业出身、却半路出家转进执导剧场的安德烈．克里根堡，不但是备受瞩目的当红导演，也同时是颇受肯定的舞台设计师。他的风格可以说有三「奇」：空间奇、人物奇、点子奇：他个人制作的舞台空间，创意新颖，表现力强；在主角上不爱英雄美人，偏爱倒霉的无名小卒、受迫害者与社会边缘人；剧情推陈中在悲伤绝望中加入插科打诨，使人物摆荡在悲喜之间，舞台点子常出人意表。

PAR / 第206期 / 2010年02月号

德国人就是爱哈姆雷特

不论在语言传统与现代观点上，德国的莎剧制作都能双轨并进，不落人后。但是，为何德国人对哈姆雷特情有独钟呢？存在主义哲学家雅斯培认为哈姆雷特是一位追求真理的英雄，他的to be or not tobe，乃求证过程中所必经的心理煎熬。哲学家的态度，反映了好思辩的德国人对哈姆雷特的认同。

PAR / 第206期 / 2010年02月号

欧斯特麦耶：我想打破诠释《哈姆雷特》的一贯传统

曾於二○○六年率领德国柏林列宁广场剧院访台演出《玩偶之家―娜拉》与《点歌时间》，让台湾观众惊叹惊艳的托玛斯．欧斯特麦耶（Thomas Ostermeier），将在三月下旬带著《哈姆雷特》，来给台湾观众一个全新的莎剧体验。趁此机会，本刊专访了这位年少窜起、迄今依然引领风骚的德国导演，一谈他执导《哈姆雷特》的想法与对自身创作的分析。

PAR / 第206期 / 2010年02月号

拉斯．艾丁格：「哈姆雷特」是我梦寐以求的角色！

PAR / 第209期 / 2010年05月号

台湾表演团队的上海经验--访朱宗庆 王安祈 刘若 林佳锋

两岸开放交流以来，陆续有台湾团队登陆演出，作为开放性强、包容度高的城市，上海也是台湾团队常常造访的地点。对於这个经济与文化都在起飞的城市，其中的表演艺术环境与观众，台湾团队有怎样的观察与经验？且听他们娓娓道来。