特别企画
PAR / 第217期 / 2011年01月号
全球化浪潮下，艺术家应有的使命
去年十一月十日，铃木忠志受邀至台北艺术大学参与大师讲座，和校长朱宗庆展开一场精采对谈。会中，铃木忠志除分享他对艺术之独特见解与想法，提供年轻艺术家们不一样的创作思维与态度，也针对「全球化」与艺术之间的话题提出看法，为国内艺术工作者带来全新的思考与激荡。本刊特摘要铃木忠志对朱校长提问的回答精华，与读者分享身为廿世纪亚洲的戏剧大师铃木忠志，如何以其超越艺术领域的视野与眼光，找到当代艺术家的使命与位置。
PAR / 第214期 / 2010年10月号
寻找和「我」共存的幸福--舞剧场《我》 舞动三位一体的自我分裂与表演
为了《我》这支舞，舞剧场邀来了两个剧场大男生：蔡柏璋与黄健玮，加入这一班全男子舞团，打造这次的集体创作，在磨合与磨练的汗水与干谯中，却也冲撞出不同的鲜活思考。黄健玮说，作品所希望描绘的「我」，是回到较原始性却非动物性的人的纯净状态，舞团艺术总监陈武康透露，演出以三个舞者为主，透过「三位一体」的认同与辩诘，回归到「人所以有幸福感，在於没有『我』的概念存在」的核心意念。
PAR / 第214期 / 2010年10月号
全球起舞，在秋天
不只台湾，在萧瑟却充满诗意的季节跳舞，是许多国家妆点其城市意象的默契；秋天的舞蹈节更是某些城市行之有年的旅游号召。本刊特别连线里昂、纽约、首尔、荷兰、英国、香港等六个秋天舞蹈节庆，在纸上游走、尽览世界各地舞在秋天的姿彩与锋芒。
PAR / 第213期 / 2010年09月号
德奥:维也纳爱乐豪气远征 柏林爱乐瞄准俄国乐章
作为古典音乐龙头的德奥两国，每年各大名团的乐季都是世界乐迷的关注焦点，标志出这些古典乐龙头的目前处境与企图心。维也纳爱乐今年力图打破外界认知的封闭保守形象，将由指挥大师提勒曼带著贝多芬九大交响曲展开巡演；新音乐总监尚未到任的德勒斯登国家剧院管弦乐团则势将重点摆在委托创作首演；柏林爱乐今年则减少了现代曲目，乐季侧重俄国作曲家。
PAR / 第212期 / 2010年08月号
爵士，为何爱「女声」？
只要有爵士女伶，总是演出票房保证，这一点不只在台湾如此，在世界各地也情状一致。为什么爵士女伶会这么吸引观众目光？她们的迷人之处何在？又凭什么与男歌手分庭抗礼，甚至更受到乐迷青睐？本文从「历史」、「人声当作器乐」、「新时代」等角度分析，探讨爵士「女声」的魅力来源。
PAR / 第213期 / 2010年09月号
法国:巴黎管弦新人新政 法广爱乐困境中求变
由国家文化机构支持的巴黎三大交响乐团，或许不像其他乐团般哭穷，但在不同的领导者带领下，却是各有一本经。刚刚换上新指挥耶尔维的巴黎管弦乐团，开展出稳健而大器的曲目，从古典到近代，从「北方」到「南方」，相当均匀；五月才来过台湾的法广爱乐，在郑明勋的带领下也是平稳中求变化，比起同公司的国家管弦乐团活泼许多。
PAR / 第212期 / 2010年08月号
「老三大」永铭人心 新女伶色艺逼人
不同世代爵士女歌手的「超级比一比」 说起上个世纪的爵士女伶，赫赫有名的当然是所谓的「三大」：莎拉．沃恩、比莉．哈乐黛和艾拉．费兹杰罗，这三位创下的爵士传奇迄今依然传唱。而后辈女伶也是人才辈出，不同於前辈的出身草莽、走江湖练出一身歌艺，新女伶多出身学院，而且多数面貌姣好，更乐於尝试多样风格，企图走出与前辈不一样的爵士之路。
PAR / 第213期 / 2010年09月号
英国:乐团猛操拼出头 斯拉夫指挥统领英伦天下
英国媒体为管弦乐团成员抱怨「太操」，影响未来发展和音乐会演出品质。首先是英国七月到九月初的超级大拜拜「逍遥音乐节」（BBC PROMS），许多乐团刚结束乐季，马上就要开始和国外乐团「拼场」，紧接著轮到自己乐团新乐季，有的乐团甚至的直接安排国外巡回。不过，光是BBC系统就超过四个乐团，「一级战区」伦敦有大大小小超过六个乐团，竞争如此激烈，如果不在各大音乐节、国外巡回争取曝光机会，不拼怎会赢？
PAR / 第213期 / 2010年09月号
美国:保守中寻求突破 新总监上阵万众瞩目
美国五大乐团的新乐季曲目，似乎并没有明显的随著道琼工业指数上涨，而有更大刀阔斧的改变。除了邀请知名演奏家撑场面，并没有明显的突出创意，不过扎实的曲目和演出阵容，应该是在保守中求突破的试探。最值得注意的是芝加哥交响与洛杉矶爱乐的「新人新政」。
PAR / 第212期 / 2010年08月号
Scat即兴挥洒 玩声音魅力无边
Scat是爵士歌手在演唱完歌曲的主要旋律后，会使用一些没有意义的母音，让自己像乐器一样的即兴，并不演唱歌词。Scat女歌手有很多，爵士女歌手吴青推荐了美国的迪迪．布里姬沃特、欧洲的玛丽亚．琵雅．狄薇朵、亚洲的韩裔旅法歌手罗韵萱，她们每一位都身怀绝技，让我们来看看吴青眼中她们「玩声音」的精采功力。