特别企画
PAR / 第210期 / 2010年06月号
民初奇女子 超越时代的动人传奇--潘玉良生平的小说与影剧演绎
不论是小说、电影、影集中的潘玉良，为了凸显传奇经历而产生的戏剧张力，相较於她死后在拍卖市场拍出的高价，反而都忽略她在巴黎生活艰苦的一面。她的作品才是她人生的主角，她的奋斗鼓舞了女性艺术家，或许扭转世人的偏见，才是她一生最大的成就！
PAR / 第211期 / 2010年07月号
专访义大利剧场导演--卡士铁路奇：剧场有趣的地方就在於它的「未知性」
巴黎《世界报》Le Monde在他的作品於亚维侬艺术节上演后，定位他「已正式向大师报到」。西班牙里屋雷剧场总监李果拉（A. Rigola）形容「他是人如婴儿般纯净，作品却如魔鬼般慑人的可怕导演。」拥有美术与雕塑的背景，义大利剧场导演卡士铁路奇由於擅长多元媒材的组合运用，如装置艺术般的剧场风格，打破剧场时间与空间流动的方式，呈现出彷佛梦境的幻觉感，其独特的戏剧魅力，使他如旋风般席卷欧陆，成为最受瞩目的当代艺术家。 二○○八年发表的《神曲三部曲》，是卡士铁路奇最为人知的重要作品，他将阅读但丁的《神曲》La Divine Comédie所感受到的恐惧，以剧场形式表现出来，发展成《地狱》、《炼狱》、《天堂》三出戏。在《地狱》篇中，偌大的亚维侬教皇宫中，火烧的钢琴、凶恶的犬兽，围攻撕咬倒在地上的男人；惊悚的画面，跳接温馨纯真的片段，诡谲气氛牵动著观者的情绪起伏。不同於《地狱》的视觉性，《炼狱》呈现的是一个私人生活，一个中产阶级的写实场景，时间缓慢流动。《天堂》则是一个装置艺术，每次只有五名观众观赏，却教人有说不出的感动。 《神曲三部曲》的大受好评，立刻受邀至世界巡回演出。然而，巡演过程中，一位团员在舞台上发生意外致死，这让卡士铁路奇异常难过，从此宣布停演，《神曲三部曲》就此成为绝响。今年，卡士铁路奇将带来另一代表作品《嘿，女生！》，与台湾观众见面。本刊趁他来台勘查场地之际，邀请剧场资深编导鸿鸿独家专访，一谈美术背景如何影响他的剧场创作，以及对於剧场的文本、空间、材质运用，他又有何独特见解。
PAR / 第213期 / 2010年09月号
焦点三：名家--名家接踵 两大交响乐团各见千秋
从邀请名家的角度来观察，NSO的名家是以曾有良好合作与演出效果的大师为主，著重在新的合作曲目开发与粉丝的长期累积与经营，即便是邀请国内听众并不全面熟悉的独奏家，也因著长时间来演奏的口碑，形成票房的基本盘。TSO则以本身就具票房魅力的名家，让现有的大师名气，为票房作保证，也提升乐团音乐会的整体吸引力，两乐团对於邀请独奏家的经营模式是不相同的，但是同样看得见用心之处。
PAR / 第212期 / 2010年08月号
独特才艺 造就出人头地
女歌手在爵士乐坛想出人头地，光有一副天生好嗓子，是远远不够的，超越职业演奏家的乐器技巧，让人眼睛一亮的创作能力，鲜明个人风格与演唱能力，这一切几乎都只是基本配备而已。真正有办法引人注意的，往往都有一些独特的才艺与能力――譬如会模仿，或嫁对人，甚至是超级印钞机……
PAR / 第210期 / 2010年06月号
钱南章：虽然创作形式不同，但我们都是爱家的艺术家--专访《画魂》作曲家
资深作曲家、也是国家文艺奖得主钱南章，於本乐季应邀担任国家交响乐团的驻团作曲家，最大的任务，就是为年度旗舰制作、歌剧《画魂》作曲，历时半年日以继夜的笔耕，完成了六百多页的管弦乐谱、一百多页的钢琴谱。钱南章表示：「歌剧如果没有一个好的剧本，什么都是假的，什么都是做白工！」深深肯定编剧王安祈的剧本，他认为剧本的主轴之一就是家庭，而潘玉良、他与王安祈，「虽然绘画、作曲、剧本的创作不同，但我们都是艺术家、也都重视家庭。有幸碰到一个贴近自己内心的好剧本来作创作，我是非常高兴的。」
PAR / 第213期 / 2010年09月号
焦点四：未来大师--NSO放送国际级新锐 各大赛选秀明日大师
除了国内外大咖加持的节目，各乐团也肩负著拔擢新秀提供展演舞台的重要任务。大家总是期待著新生代的光芒绽放，这个乐季里有哪些新秀等著让大家眼睛一亮呢？
PAR / 第212期 / 2010年08月号
艾莲．艾莉亚：JAZZ是让人尽情释放自己的媒介
出身巴西的爵士女伶艾莲．艾莉亚，是乐坛罕见的杰出歌手与卓越的钢琴家，自小在充满音乐的环境下长大，很早就确立了要走上演奏的路线。她以慵懒富磁性的声线、细腻咀嚼歌词意境的演唱方式，自在感与歌曲诠释风格，展现了Bossa Nova的神韵精髓。这次她将担纲「两厅院夏日爵士派对」的压轴演出，趁此机会，本刊再邀爵士音乐节目主持人沈鸿元，与艾莉亚先来一场轻松愉快的越洋访谈。
PAR / 第211期 / 2010年07月号
所有的艺术都应该是令人不安的--从《神曲三部曲》看卡士铁路奇的美学
《神曲三部曲》以三种形式来表现，一方面呈现了神曲的繁复性；一方面呈现了导演的思索内省的繁复性，以及创作上的丰富大胆。三部曲以三个演出、三个场地、三种艺术形式来表现，提供观众一个通往神曲的经验隧道；共通点是其画面空间的视觉支配、视觉语言的个性化表达方式、寂静与震撼、稳重而能量强大，也因此造成想像力与解读上的大解放。
PAR / 第213期 / 2010年09月号
焦点五：现代音乐--挑战观众的耳朵 给你世纪末的颓废
在这个票房欲振乏力、节目规划倾向讨好观众的时期，「现代音乐」恐怕是一帖票房的毒药。但是NSO却大胆地拓宽视野，计画性地在「维也纳世代对话」中排出现代音乐的曲目，让维也纳不仅停留在古典，更拉近至十九世纪末。连演出的歌剧《艾蕾克特拉》也走世纪末颓废风，挑战台湾听众的耳朵。
PAR / 第210期 / 2010年06月号
茱丽叶．德尚：对我来说，潘玉良是一位英雄--专访《画魂》导演
潘玉良的人生大半在法国度过，这次的《画魂》也找了来自法国的新锐歌剧导演茱丽叶．德尚执导。出身音乐科班、也有丰富戏剧经验的她，对於能执导这样一出描述独特女艺术家的歌剧感到相当兴奋，她说：「她是东方与西方／欧洲艺术中的一位重要人物，所以我会花时间去展现她的精神。我会试著向她提出一些问题，去理解她生命中发生的事情，比如说她为什么做了某些事，又是如何做到的。」