特别企画
PAR / 第220期 / 2011年04月号
简莉颖：希望所有有趣的女孩都可写上一两个剧本
文化大学戏剧系毕业，简莉颖以她自编自导的《瓮中舞会》初试啼声，一鸣惊人，从此被列入特别观察名单。剧评人傅裕惠对该剧高度肯定：「我看见如欧兰朵式的性别变换、倒错与重叠，看见戈尔德思般繁复华丽的语言意象，体会似莎拉．肯恩般那批年轻极端而纵放的情感里，夹杂了自我憎恨和对外控诉的批判。」 相较於同世代的编导人才，简莉颖的作品难能可贵地、展现关注当下社会现实议题的高度兴趣。她参与剧本协力的《无枝离家计画》深入台湾家庭中女性外籍移工的劳动生活。《自由时代》以社运分子郑南榕为引，建构这一代年轻人在庞大媒体操控下的处境。入选联合报年度错过可惜表演节目的编导新作《第八日》更以奇想笔法、犀利视角、藉由寓言体裁的疏离手法、省思全球化下的粮食与环保问题，剧场导演鸿鸿形容她有如布莱希特的当代传人。 目前仍於台北艺术大学剧本创作研究所就读，早慧聪颖的简莉颖今年除了参与剧本编写的工作，在导演工作上她选择暂缓脚步，预备储存更多的能量，通过剧场向世界发声。（廖俊逞）
PAR / 第218期 / 2011年02月号
大陆剧来台热络 台湾市场水土不服？
在过去的一年里，上海话剧艺术中心的《鹿鼎记》、央视电影频道的《电影之歌》及中国国家话剧院的《四世同堂》等大陆大型舞台与音乐剧，纷纷来台演出，台湾的观众反应不一，主观感觉上，似乎呈现水土不服的隔阂，热度不高。这中间的原因何在？而未来可以期待的交流戏剧类型又有哪些？
PAR / 第220期 / 2011年04月号
严俊杰：我将我的未来与台湾托付於你的手中
十三岁於第三届国际柴科夫斯基青少年音乐大赛赢得第三奖后，严俊杰的演奏生涯也从台北国家音乐厅开始走向世界。隔年，德国的Braunschweiger Zeitung新闻报即以大篇幅乐评推崇：「十四岁钢琴家严俊杰…以巴拉基雷夫的《伊斯拉美》唤起全场听众热烈的喝采。此曲至为艰难的技巧…在这位年轻艺术家的成功驾驭下，更使人留下深刻的印象……」。在历经一九九九年日本国际?松钢琴学院比赛冠军及二○○四年圣彼得堡浦罗柯菲夫国际钢琴大赛季军之后，他至今也录制了两张由环球唱片发行的专辑，首张录音更获得第十九届金曲奖的「最佳古典演奏奖」。 斯文谦恭是他给人一向的感觉，没有得到许多大奖后自我膨胀的傲气，舞台下的他无论何时总是露出阳光灿烂般的笑容。而舞台上的他更不矫揉造作，总是在忠实呈现乐曲下发现难得的感动。特别的是，遍及各类人文艺术领域的阅读，让他的音乐底蕴透露出一种特别的气质。 甫自德国汉诺威音乐戏剧大学毕业，严俊杰去年返台肩挑为期一年的「20 X 10萧邦国际音乐节」的压轴大梁。身为系列中最年轻的钢琴家，他挑战萧邦《练习曲全集》的演出获得满堂彩，也再度展现了他深厚的实力。从他的演奏，我们明白，他的气质是内蕴的，但他的气势，是属於舞台的！（李秋玫）
PAR / 第219期 / 2011年03月号
梅可．斯图亚特 以动作支解欲望的追寻者
成长於美国，却在欧陆舞坛大放异彩的梅可．斯图亚特，以跨艺术领域、运用多媒体，接触即兴或即兴创作为其树立个人独特风格的重要基石。她的舞作毫无线性情节发展，不管是动作、空间、音乐、语言、声音，还是影像，都被她切割、拼贴、重组、串联成许多联想性的图像，手法符合典型的后现代美学。自九○年代到欧陆发展迄今十五年，她不但在德国舞坛、剧坛成功立足，也被公认是与莎夏．瓦兹齐名、欧洲最有名望的编舞家之一。
PAR / 第218期 / 2011年02月号
被迫「转大人」 大小空间一样「好玩」
对照国外演出空间的多元可能，就硬体条件而言，台湾非大即小的剧场空间条件，影响了不同世代创作者的发展可能，或许也是这群剧场中生代编导被迫「转大人」的现实考量。然而，以创作者的理想而言，大剧场未必只能承载通俗性的内容，也能兼容实验的空间，小剧场到大剧场不是唯一选项，也不是截然二分的优劣分类。
PAR / 第221期 / 2011年05月号
华语歌星魅力难挡 电视节目横扫千军
七○年代的平民娱乐，最重要的就是华语唱片与电视节目。当时的华语歌星，透过好听又不复杂的流行歌曲，深深掳获大众人心。而六○年代末开播的电视，则靠著连续剧与布袋戏，紧抓著观众的眼睛。在这个只有单纯娱乐项目的年代，这些流行歌曲与电视节目，也就成为那一代人的共同记忆。
PAR / 第220期 / 2011年04月号
范姜毅：期许我们能拥有一同的感动，一同的激励！
「年轻」，似乎是范姜毅给人的深刻印象！所指的不是他现在的年纪，而是他早慧的成绩。年仅廿三岁，即已取得艺术教育家及演奏家双硕士学位，并以高分考入德国国立汉诺威音乐学院的钢琴博士班，拥有汉诺威音乐学院「史上最年轻钢琴博士」封号。不到卅岁的年龄，已是德国汉诺威音乐学院钢琴教师，以及特洛辛根（Trossingen）音乐学院主科钢琴教师。从一九九五到二○○九年，先后获得包括罗马尼亚Carl Filtsch国际钢琴大赛、德国汉诺威萧邦国际钢琴大赛首奖在内，共十四项国际比赛大奖。其中因为二○○八年於西班牙IBIZA国际钢琴比赛中夺魁，在两年后更受邀担任评审。 台下的他看来腼腆，然而他的内心却是热情的，尤其是演奏时所散发出的愉悦特质，常直接感染著爱乐者的心灵。无怪乎世界知名的钢琴教育家、国际多项钢琴大赛评审Arie Vardi，曾称赞地说：「他的音乐驾驭於乐器之上……有品味的诠释，透过超凡的技巧、变化无穷的音色，令各地的听众无不一折服！」 适逢李斯特诞生两百周年，他在上个月特别安排了作曲家几个时期的代表作，如《诗与宗教的和谐》、《超技练习曲》、《第二号叙事曲》与《第13号匈牙利狂想曲》等作品作为巡回演出的曲目。跑遍世界各地受邀演出的范姜毅，也刚结束十余年的旅德生涯，返台耕耘的同时，也期待他在演奏事业中能够再创佳绩！（李秋玫）
PAR / 第219期 / 2011年03月号
巩思袒莎．马蔻丝 百无禁忌的年轻人新宠
来自阿根廷的巩思袒莎．马蔻丝，以其来自南美洲独特的狂暴热情打动了德国舞坛。她的作品疯狂火爆、特立独行且形式不拘，风格具强烈娱乐性，而且内容幽默、真切、大胆又百无禁忌。马蔻丝曾在一次访谈中直言无讳地说：「我无法忍受时下的观念性舞蹈，好像在对观众说，你们蠢到看不懂台上发生的事。我认为舞蹈可以同时兼具聪明、好看又令人易懂，让观众在作品中找到共鸣！」
PAR / 第218期 / 2011年02月号
小剧场拉长战线 在创作与市场间拔河？
小剧场的特色除了规模小，另外就是内容的实验性和创意性高，是剧场艺术生态不可或缺的一块。可是这门创意成本高、观众少的艺术，如何能够在「将本求利」的世界中生存？而增加场次、拉长战线，果然是小剧场发展的必然出路吗？
PAR / 第218期 / 2011年02月号
未必在乎「传承」 七年级生迈开剧场脚步
近两年的剧场界，七年级的创作者也逐步浮上舞台，他们陆续推出作品，展现与前辈剧场人不同的观点与关怀，也提出自己的剧场论点。他们或许只因同样的热情而投入剧场，未必有所谓同世代的共同创作意识，但面对「世代断层」的焦虑呼吁，他们反而不那么在意能否「传承」，但真心自觉不足，明白还需要多看、多听、多学和到处走走。