PAR / 第232期 / 2012年04月号

乌克丽丽，我怎可能不爱你？！

在偶像剧与许多明星的加持下，轻巧可爱的乌克丽丽悄悄地吹起流行风。愈来愈多人开始认识这项乐器，也愈来愈多人爱上她的旋律。 抱起来像宠物一般的亲昵，声音又像孩子一样的天真。欢乐的时候需要你，忧伤的时候需要你，乌克丽丽，我怎可能不爱你！    

PAR / 第240期 / 2012年12月号

《未竟之业》 回望燃烧热情、追求梦想的年代

《未竟之业》延续阳光剧团近年来对於「剧场中的剧场」的探索，更进一步结合了剧场和电影，但可不是当代剧场时兴流行的新颖「跨领域」或「科技多媒体」。莫虚金反向退回电影刚发明的默片时代，时空设定在第一次世界大战爆发前夕的一九一四年，在舞台上演拍电影的形式，於是进入了剧场中的剧场，或者说「故事中的故事」。   编按 ：本文中《未竟之业》之法文原名翻译，尊重作者诠释行文之意呈现。

PAR / 第223期 / 2011年07月号

超有特色！主题艺术节出击

「超亲密小戏节」以偶为媒介，以「地图立面化」为概念，将演出基地和周遭环境，串连成点、线、面。 「欢迎光临．永康艺族」让表演走进社区，「食、衣、住、行、育、乐」变身快闪行动，拉近民众与艺术的距离。 「女节」为女性创作者发声平台，广纳主题、形式、风格大不同的女性创作，「去中心、反理性」，打破「艺术节」惯有的游戏规则。 「开房间」计画以一间旅馆客房为发想，每场演出仅限一位观众观赏，追求剧场观赏的最小经验值。   在台湾，这些见证小剧场生命力的另类主题艺术节，正游击式地进行一次又一次的美学突击、串连汇演。在国外，又有哪些主题特色鲜明、充满奇想的艺术节，等你来发现？如果你是策展人，你又会怎么玩？

PAR / 第236期 / 2012年08月号

空间悍筑悄倩捉R蹈 与包浩斯相遇

廿世纪初，原本专攻建筑学的鲁道夫．拉邦（Rudolf von Laban），开始对移动中的身体与空间的关系产生兴趣。他前往德国慕尼黑，研究当时流行的表现主义舞蹈，并设计「拉邦舞谱」，将空间的概念引入当时只注重时间与步伐的舞蹈记录方式。人们对舞蹈、身体和空间的认识，从此有了重大改变。   同一时期，沃特．葛罗培斯（Walter Gropius）在德国威玛担任包浩斯（国立建筑学院des Staatliches Bauhaus）的校长。包浩斯是一所结合建筑、工艺、与艺术的学校，吸引跨学科人才涌入，从不同层面探究、重新界定人与空间的关系。   身体与空间、建筑与舞蹈，自此不断碰撞、诘问。我们将带您纸上走访「空间悍筑悄倩捉R蹈」的国内外精采案例，看看两方人马激荡出何种灿亮的创作火花！

PAR / 第232期 / 2012年04月号

吉他vs.乌克丽丽 超级比一比

PAR / 第234期 / 2012年06月号

来去高雄．夏日表演小旅行

到高雄旅游 西子湾、寿山公园、澄清湖、春秋阁…… 除了走马看花的观光景点 现在的高雄 有更具人文艺术风情的玩法！   摊开高雄捷运路线图 「西子湾-大寮」的橘线 一条表演艺术旅行轴跃然纸上 从大东艺文中心、卫武营、文化中心 一路玩到盐埕埔的驳二 吃吃喝喝、看表演、品建筑、聊艺术 还有隐藏版的艺术景点空间等你亲自探查——   别再说这座南方大城只有工业、国防和港口了 快趁著艳阳初起、海风凉爽的早夏 来一趟深度与享乐兼具的高雄表演旅行吧！

PAR / 第230期 / 2012年02月号

南瀛走春．府城漫舞

到台南，不只有度小月 鳝鱼意面 米糕和虾卷 看古迹，不只有赤r楼 亿载金城 安平古堡 观人文，不只有迎春礼 七夕做十六岁 孔庙祭典   昔日南瀛，更不会只有复制其他城市文创潮流的「在地新生活」   你可知道府城是台湾舞蹈精锐播散的起点 而舞蹈亦是府城文化魅力的重要支流 今春，何妨以舞蹈的节奏 与历史、空间、文学、传统一同摇摆

PAR / 第239期 / 2012年11月号

1992-2012 与舞台同步

1992年 试刊、创刊 第1期、第2期、第3期…… 2000年 新世纪特别企画 2001年 杂志第100期诞生 2002年 十周年首次大改版， 2004年 杂志二度改版， 2012年 239期，在本页即将开启——廿周年特辑 我们深知，在此记录的，都是与台上的她或你、台下的你或他共同完成， 现在，不妨让我们再次一起分享，彼此的岁月。无论幕前、幕后……

PAR / 第239期 / 2012年11月号

最PAR事件．最PAR演出

体例说明： 本单元为编年纪事。 先叙重要演出，引杂志报导／评论内文为点评。 次叙杂志重要事件与专题。 另列杂志重要出版品。

PAR / 第239期 / 2012年11月号

剧场私回忆／1986．魏海敏

国家剧院正式营运前，有一次邀请三军剧团联合演出的试演。我演西施，范蠡是叶复润老师，句践是周正荣老师，夫差是孙元坡老师。当时演出很紧张，我算里面最年轻的一个，还跟老师，也就是老前辈们一起演出，就更紧张了。那时候有这么多名角：徐露、严兰静、郭小庄……都离开剧团了，无法参加。我是小海光培养的，竟然还能跟陆光、大鹏的老师一起演，是很不得了的大事，非常幸运的。 当时国家剧院的造型、大厅，都让人津津乐道。我们排演的时候，大家都说，从来没看过这么漂亮的地方。当时刚盖好，还特别去参观说，冷气会从脚底下出来啊……觉得很新鲜。环境舒适，好像把表演的层次都拉高到不一样的境界了。我觉得国家剧院真的是台湾的骄傲，使得我们都能把「到国家剧院演出」看作是最高的目标。跟别人说「来国家剧院看戏」，是非常骄傲的事情。