特别企画
PAR / 第252期 / 2013年12月号
按图索「戏」 让我们逛剧院去！ 伦敦重点剧场介绍
伦敦的剧院多如繁星，到戏剧之都朝圣的戏迷要从哪里逛起才好？本文特地精挑多个重点剧院，分类介绍，让你就算还没到过伦敦， 也可以先在纸上逛上一逛，预习当一个快乐的伦敦看戏客！
PAR / 第252期 / 2013年12月号
第一次到伦敦看戏就上手！ 戏痴之伦敦看戏秘笈大公开
还没踏出希斯洛机场，航厦内就可见音乐剧的广告，彷佛整个伦敦的剧院们都在向观光客招手。当华灯初上，城内大大小小的剧场、音乐厅都热闹异常，在荷包和时间有限的情况下，该如何挑选节目，又该怎么买到便宜票呢？只要功课做足，其实一点都不难。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
文本功底丰厚 积极开创形式 当代英国剧场导演概览
英国剧场以一流演员、导演与丰富剧本著称，其中导演人才备出，在文本剧场的主流下，以尝试各种可能来发展新的剧场形式与诠释方法。在扎实的文本底蕴中，英国剧场导演不但具有搬演古典或经典作品的能力，更不吝於执导新剧本，让剧场创意活水不断，而且在艺术与商业之间，一样能展现艺术的高度。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
尼可拉斯．海特勒 掘探古今 雅俗之间自在纵横
现任英国国家剧院艺术总监的尼可拉斯．海特勒，是英国剧场界重量级的人物，在担任国家剧院总监任内，不仅制作上经典剧码与当代剧作并重，更开发出多元的经营方式，让国家剧院的影响力益形深远。而执导题材类型相当多元的他，不管是商业性音乐剧、严肃的莎剧或古典的喜剧，都能精采呈现，让观众更能感受到剧场的独特性。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
提姆．艾契尔 注重当下与观众一起「作戏」
由提姆．艾契尔与其他五位艺术家一同创立的「强迫娱乐」剧团，是英国最「老牌」的前卫剧团，演出形式多元、难以定义归类。不从既有文本出发，以「共同分享和拥有」创作素材为原则，「强迫娱乐」有时从一个概念、一个问题、一条规则或一次与观众的互动经验来展开排练。艾契尔认为在形式与内容外，表演者内在和外在的互动及与观众的当下「相遇」，才是他感兴趣的剧场艺术。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
凯蒂．米契尔 影像导入 多角度钻探文本
活跃於英国与欧陆的知名英国导演凯蒂．米契尔，以结合多媒体、剧场同步影像等剧场形式闻名。她认为生活中接收讯息的方式，并不像传统剧场写作一般，让特定角色负责特定台词，而是混乱、多元地同步接收到不同面向的讯息；在舞台上同时展现实地电影拍摄的过程及成果，则能反映出当代生活的混乱，而演员为了在舞台上展现多重讯息，却需要精密的排练，排练的基础，则在於文本。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
麦克．格兰迪奇 经略有道 艺术与票房双赢
演员出身的导演麦克．格兰迪奇，特别注重在排练中给演员空间，并且在意要为剧场观众带来「难忘的一夜」，亦曾担任两个剧场艺术总监的他，或许也因此能成为一个成功的剧场经营者。除了经营有道让雪菲尔剧院度过难关、让丹玛仓库剧院成功享名，创作上也备受奖项肯定，虽被视为接掌英国国家剧院的接班热门人选，但现在自创剧团的他，更享受单纯导演身分带来的创作自由。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
玛莉安．艾略特 在文本传统中另辟蹊径
出身戏剧世家的导演玛莉安．艾略特，近几年以《战马》、《深夜小狗神秘习题》等作品夺下美国东尼奖、英国奥立佛等大奖，也让她的才华备受瞩目。自言「热爱文本且无法将它抛弃」的艾略特在挑选文本和题材上从未设限，无论是改编文本、融合肢体剧场及偶戏的挑战，都使得艾略特在经营文本之外，也逐渐建立起她的剧场美学标记。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
菲力克斯．巴瑞特 让空间述说属於「你」的故事
「请跟我来！」被带领到非传统剧场空间的观众，就这样在一幢建筑中展开另类的剧场之旅……这就是导演巴瑞特及他所带领的Punchdrunk剧团的创作特色，让观众游走於整个演出空间、拼凑散落在各处的演出片段，藉此创造出每个观众自身独一无二的观戏经验。
PAR / 第252期 / 2013年12月号
戏剧，往往在处理不服从的人 莎剧之外的唐纳伦及与你同行剧团
虽然与你同行的制作强调剧组的集体创作，但与多数的英国剧团相似，与你同行剧团的创作，仍是以文本为主。除了之前访台过的《第十二夜》与《暴风雨》，将於明年TIFA造访的《罪．爱》则可以让我们看到唐纳伦莎剧之外的导演诠释功力。唐纳伦曾说：「戏剧往往在处理不服从的人。」经由理解这些不服从及对世界、空间的冲突，不管是经典文本或当代剧本，再困难的剧本都可以恰如其分地被搬演，而经典也不再只是冷冰冰的文字。