特别企画
PAR / 第257期 / 2014年05月号
演员的红楼想像 挑战多种角色 演到欲罢不能
薛宝钗，一个冷静理性、沉稳端庄的大家闺秀，与林黛玉相较之下显得平凡。但是，现代女性要成为薛宝钗何等容易？女演员要让薛宝钗的形象立体并让人同情更是难上加难。她是一朵牡丹，「艳冠群芳，任是无情也动人」，这样的气度和圆融又怎是轻易能成就的呢？因为如此，薛宝钗的形象其实并不容易呈现，却非常值得玩味，这也是我想挑战的。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
志高情重一金钗 人生自选不顺命 解析国光剧团《探春》之改编
贾探春在《红楼梦》中是唯一能和黛玉、宝钗、湘云匹敌的贾家少女。编剧王安祈放大了探春这个角色，考掘其在母女关系中的心理层面，探春既被推到前台，与之密切相连的赵姨娘也同时成为主角。在编剧笔下，探春已经突破闺秀面貌，她不能挽回自己的家族命运，也无法改写所处的时代，可是编剧赋予她更高的主动性，远走的结局，最后是她自己拍板定案。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
京剧大观园 两代名伶知遇相惜 魏海敏 黄宇琳
二○○三年，国光剧团推出由魏海敏主演的《王熙凤大闹宁国府》，让她表演能量全面发挥，稳坐「京剧天后」的地位。「红楼老作手」陈西汀的剧本，将人性写得通透，「明是一盆火，暗里一把刀」的凤辣子，在魏海敏的鲜活诠释下，尽展泼辣狠毒。 相隔十年，王安祈为「京剧小天后」黄宇琳，再访大观园，新编《探春》，为她磊落清劲的舞台特质，量身打造。其中一场「抄检大观园」，将可见黄宇琳与特别跨刀饰演王熙凤的魏海敏同台飙戏。《王熙凤》与《探春》联演，世代接棒的传承意味颇为浓厚。 魏海敏与黄宇琳，一个是台湾最重要的戏曲名伶，一个是备受各界力捧的新生代旦角，两个不同时空背景养成的京剧演员，不见《红楼梦》里明争暗斗的女人攻防，却有前辈提携后辈的惺惺相惜。 在艺术追求的道路上，他们有相同的体悟：唱老戏，是新编戏的基础，演新编戏，则为老戏加入创造角色的意识，两者相辅相成，而传统，就是培养一个京剧演员最好的养分。 说台湾京剧名角后继有人，或许还太早，但相信所有戏迷的内心，一定都期待著，这么一天的到来。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
我的专业是评论人
什么是评论？评论人人可写吗？评论和观后感有何不同？ 评论一个作品之前要做哪些功课？评论的主客观性如何平衡？评论有方法吗？ 评论写给谁看，观众还是创作者？评论会因发表媒体的不同而变化吗？ 评论的价值为何？评论是一项专业吗？有没有评论的评论？ 在表演艺术的产业生态中，评论人大概是一般人最陌生的角色，但评论的重要性，却是毋庸置疑。 近十年来，由於网路的崛起，评论的环境看似众声喧哗，人人都可以发表评论，然而，愈是多元与分众的评论取向，评论的专业价值，愈加值得建立与捍卫。 我们从评论的历史展开，通过艺术评论与阅听媒体的牵连发展，深入探索评论核心的变与不变。 同时，藉由国内评论环境的观察，与国外艺评现况的相互对照，试图建构出成熟健全的评论机制的想像与期待。 此外，我们也邀请戏剧、戏曲、舞蹈、音乐四个领域的评论人现身说法，看他们如何实践评论这门专业。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
评论艺术 也是评论的艺术
网路平台方便快速，人人都可以成为评论者，充满学院式理论语言的文章敌不过大众取向的欣赏习惯。这呈现出艺术评论的多元与分众化，艺术评论不该被一群学院象牙塔里的学者，以艰深的文句、以理论绑架或假象式的抬高自己的身分与地位。虽然一些没有学术专业背景的文章介绍被诟病为主观偏颇的评论，但是当多数大众认同时，也反映了对艺术欣赏的时代品味改变。艺术评论不再只是对艺术的评论，评论本身也可能成为被评论的对象。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
网路时代 评论舞台开阔更多样！ 近十年台湾表演艺术评论生态观察
台湾的表演艺术评论从报纸专栏首开先例，平面媒体没落后，逐渐转入网路平台各自发言，从个人感性抒发到培养专业理性批判，可谓众声喧哗，各有立场。评论的累积、演后讨论形成的文本，都是建构台湾表演艺术立论的知识档案，如果我们不当评论的生产也是匆匆流逝观后感而已，则更多好文的产生将足以协助我们观视著台湾的创作力如何、为何，迈向未来。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
让写评走上专业之路 关於国艺会「表演艺术评论人专案」
为培育专业的艺评人才，国艺会首度启动「表演艺术评论人专案」，通过补助机制，鼓励长期观察、书写，提升知识、评论实力的累积，培植有志於评论书写的老将新秀，共同为表演艺术评论领域深化耕耘。不论剧评、舞评、乐评，乃至跨域评论，都能提升其自身涵养，扩充自我认识，在创作与观赏者之间，扮演引介、论述、教育、传播的知识功能。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
郭亮廷 评论者是从理论发明表达方式的人
郭亮廷认为，除了理论的基础训练，评论人还需要累积文学涵养。评论不是发明理论，一篇评论可能没有恢弘的、伟大的理论，但它可能创造一个很迷人的表达方式，当评论人找到自己的表达方式，那也就是一种音乐，一种文学的感性。「理论是现成的，可是没有现成的表达方式，表达方式会根据个人、环境、对象有所不同，评论者某种程度是从理论发明表达方式的人。」郭亮廷说。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
陈品秀 杂食阅读丰厚功底 一刀切下就是观点
台湾表演艺术评论的风气渐起，然而多为即时性的短评，少见主题论述的长文。陈品秀认为网路评论因时间限制，大多仍停留在感觉式的文字，速成而不易深刻，就更需要训练驾驭文字和快速转换感受与观点的能力。因此平时需广泛大量地阅读，拓展自己的知识领域、了解世界动态，找到自己可以不断关注的脉络，也才更能理解作品与时代的关系。
PAR / 第257期 / 2014年05月号
陈汉金 够广博 才能有深度
由於音乐的领域太广，各种乐器吹拉弹唱、不同时代的风格，学问也很多，所以最重要的就是要「够广博」。陈汉金解释：「每位音乐学者都有自己的研究领域，但这作为一个评论人却是不够的，因为要面对的音乐是千变万化、各式各样都有。」