回想与回响
PAR / 第96期 / 2000年12月号
奠基於「传统」艺术的身体表演现实 印度卡拉曼达拉姆艺术学院卡达卡里剧团与达卡夏．雪斯现代舞团观后感
亚太传统艺术论坛带来了一场令人耳目一新的文化飨宴，然而「论坛」的取向也引发了若干「代表性」的问题。在这样的情况下，两支来自印度的团体则展现了不同的身体表演艺术，使我们得以一窥印度文化的丰富，也提供对「传统」深度思考的机会。
PAR / 第101期 / 2001年05月号
爱之所至，痛亦随之 谈碧娜．鲍许的《交际场》
《交际场》最耐人寻味的焦点之一，便是温柔与残酷、爱与暴力之间的关系，但我觉得最吸引人的是温柔与暴力两者间的暧昧转折。
PAR / 第96期 / 2000年12月号
每个人都有一段「我的故事」 看《她的小说．我的故事》
少女时代读琼瑶小说，很清楚那只是幻想，根本不可能在现实世界发生。年岁越长，体会了人心的奥妙，反而越来越承认幻想的价?与力量。这不就是剧中穿插《牡丹亭》典故的用意吗？
PAR / 第101期 / 2001年05月号
大千世界的爱恨嗔痴 看乌帕塔舞团《交际场》
《交际场》里的舞者扮演的是社交场合?的孤男寡女，也影射现实生活中，寻寻觅觅、不甘寂寞的男女，更是排练场上、面对鲍许呈现动作元素，任由她检视、记录和筛选的舞者。都是想保护自己，但是却得展现自己、暴露弱点的一群人。
PAR / 第96期 / 2000年12月号
看「谁」在说话？ 谈《谁杀了国王》的改编与演出
《谁杀了国王》几近将《哈姆雷特》原剧打散再重新拼贴组合的尝试，固然令熟悉《哈》剧的观?有所会心，但无可避免地，也必须面对如何对前述角色加以重新定位的质疑。
PAR / 第101期 / 2001年05月号
静水流深的韵味 谈《彼岸花》的「第三者」角色－李金龙
秋生与他既相惜又对立，秀兰对他有歉疚也有真情，三人鼎足，势均力敌；李金龙与原版男女主角爱怨情仇的纠葛难分，使得《彼》剧不只是移植《罗密欧与茱丽叶》，而是进一步地改编为本土原创新剧。
PAR / 第96期 / 2000年12月号
且让明星归明星 看杨丽花歌仔戏在国家戏剧院
如今，生产歌仔戏明星的机制已经消失，台湾不可能再有第二个「杨丽花」。如果后来者不能认清杨丽花成名的时代背景因素，仍向往影视明星的风光，那么，歌仔戏将随本土热的消退而渐入死寂。
PAR / 第99期 / 2001年03月号
「多媒体歌剧」多在哪里？ 谭盾的《门》和守门员引发的焦虑
「媒体」多不多，只是手段，关键在於能否提供不同的观点。把三个苦命女人放在一起，听完原已耳熟能详的命运，再允她们复活，这，完全没有「戏剧性」。所有的期待、所有的发展、所有的转折，都在音乐上，在音乐风格的企图上。这样的戏，不过是提供了音乐成立的藉口。
PAR / 第95期 / 2000年11月号
扒开一道裂缝，显现「肉体」 《酷爱虫的公主》观后
在这个作品当中，Kanoko要观?穿越社会、文化赋予在人的「身体」上的想像，将视线停留在「肉体」上面。Kanoko的舞台是以虫子的眼光看出去的世界。
PAR / 第96期 / 2000年12月号
巫婆的魔法扫把 法国编舞家菲利普．迪库佛与其异想世界
从笔者观赏DCA舞团这几年创作的过程中，可以发现迪库佛清楚地拿捏「通俗」与「媚俗」之间的距离，他不会为了投观?所好，将旧招用到陈腐僵化，并在开发新的主题颇有创见，他不只是编舞家，而是一位多媒体艺术家。