封面故事
PAR / 第304期 / 2018年04月号
兰陵40艺术总顾问吴静吉 启发创意的摆渡人
人称「吴博士」的教育心理学博士吴静吉，因为将在美国时与纽约La MaMa实验剧坊的经验与训练方法带回台湾，带入兰陵剧坊，而启动了台湾现代剧场的发展。他认为兰陵是无心插柳柳成荫，「我是个摆渡人，给了他们功夫，自己去打天下。」兰陵人各自单飞后，那套训练方法却像「变形金刚」应用在EMBA、企业界、艺文界等不同对象，多年来，「创造力」一直是吴静吉教学主轴。他强调，技巧可以学习，唯有创意才能变成资产。
PAR / 第304期 / 2018年04月号
不管多少岁，都要保持顽童精神 金士杰与马汀尼 在兰陵与生命的教室里
兰陵40《演员实验教室》排练场上，导演金宝（金士杰）、演员兼副导马汀尼并肩而坐，为正在场上排练的刘若枫q落打拍子…… 即使脱离学生角色数十年，两人依旧是书包挂。马汀尼用了十多年的书包大王，满是缝缝补补；金宝的书包倒显得新，那是舞台剧《最后十四堂星期二的课》两百场演出纪念。 工作结束，两人不约而同往户外集合，吞云吐雾。没有太多交谈，只是放松地吸与吐，青春记忆就在烟雾中浮现：双十年华的马汀尼，崇拜西蒙．波娃，疑惑：为什么女生不能打赤膊？小便不能站著？缴交第一个兰陵作业是把枕头夹在大腿间；白天脑袋冒著许多思春小泡泡的金宝，进了排练场泡泡撑破，对著眼前漂亮女团员推拖拉扯，在兰陵开放剧场训练下，身体瞬间透明，非男非女。
PAR / 第304期 / 2018年04月号
淘洗岁月的秘密 面对当下的自己 兰陵40《演员实验教室》
今天的他们是老师、是导演，抑或是谁的主管，是各据一方的翘楚，是有家、有子，有所成就、在社会上得以立足、拥有一定地位和名声的成年人。然而，在这些故事里、舞台上，在他们自己的回忆中，却没了这一层层的武装，必须被迫去面对并重现自己生命中最不堪、最不解、最迷惘，或最「爆炸」的时刻。在《演员实验教室》里，他们是压抑的妻子、郁闷的男孩、后悔的女人、逃跑的孩子、热血的青年、羞愧的学生……
PAR / 第301期 / 2018年01月号
三谷幸喜 笑?大师五四三
每次都说保证笑掉大牙、笑破肚皮， 全场大笑几百回的夸大演出文案， 碰到「笑的大师——三谷幸喜」，也只能靠边站。 他的笑闹或许少不了一些浮夸， 却常让观众心头暖暖。 看大明星们认真地演著什么， 展现了从未被人认识的喜感； 看他笔下的历史风云儿， 变得像市井小民一样可怜又可爱； 看「扮演」怎能欺世骗人， 滚雪球般累积笑料，最终还得被拆穿。 关於三谷幸喜的「五四三」： 从影视成就指出他的五大特性、 从舞台剧作点明他的四种类型， 在三谷大师造访两厅院之际， 瞧瞧他如何玩转《变身怪医》。
PAR / 第301期 / 2018年01月号
五大特点 笑傲银幕 解码三谷幸喜的影视作品
日本全才编导三谷幸喜出身戏剧科班，大学时就自组剧团，并接编电视节目脚本，独特的喜剧魅力，让人印象深刻，在《有顶天大饭店》、《鬼压床了没》等电影，还有电视剧《古?任三郎》、《奇迹餐厅》等作品中，显现强烈个人风格，透过以下五点分析，让我们认识三谷创作的独特魅力！
PAR / 第301期 / 2018年01月号
多种类型 横扫剧场 解码三谷幸喜的舞台剧
虽以喜剧知名，但三谷幸喜却是凡事规划仔细的严谨作家，除了受委托而写下的作品之外，其舞台剧作鲜少授权其他导演经手，凡事他都亲力亲为以确保品质。他的舞台剧常从东西方名作改编，但却切换角度从主线周边的人物入手；而喜剧的入径则选择「慌乱喜剧」，透过阻碍不断、问题愈滚愈大来营造笑料；他也喜爱切入幕后，铺陈创作者不为人知的一面……或许三谷不像其他剧场人长於批判现实，但却透过「笑」让观众得到积极正面的能量。
PAR / 第301期 / 2018年01月号
从电视儿童到喜剧天王 三谷幸喜 藉喜剧描写人生 打造笑的不思议
从小就是电视儿童的三谷幸喜，对各种电视节目如数家珍，自七岁起便是NHK大河剧的死忠观众，也对战国武将知之甚详。早早显露才华的他，在爱情剧当道的潮流中坚持创作喜剧，甚至破天荒以喜剧编剧身分编创历史大河剧，翻转了固有的大河剧风格。在他的戏剧世界里，英雄也是凡人，凡人就是主角，他藉由喜剧来描写人生，使用各种手法来娱乐观众，降低视角来贴近观众的剧情总让人又哭又笑，不管你喜欢或不喜欢，这就是三谷幸喜无可取代的独特魅力。
PAR / 第301期 / 2018年01月号
谁是本尊、谁是分身？ 反转经典的混乱喜剧 三谷幸喜《变身怪医》
一如三谷幸喜的创作惯例，将於三月造访台湾的《变身怪医》也绝对不是大众印象中善恶交战的人性暗黑故事，「杰奇博士喝了变身药水，而成为海德先生」的初始设定，这回成了变不了身的怪医博士，找来演员扮演「变身后的那位海德先生」……在歌舞伎巨星片冈爱之助、搞笑艺人藤井隆、人气女星优香与「三谷组」精采绿叶迫田孝也的同台飙戏中，《变身怪医》将变出什么样三谷式的混乱？令人期待。
PAR / 第299期 / 2017年11月号
岛喻．岛屿 云门舞集《关於岛屿》
《关於岛屿》中被昵称为「打开」的一幕，全黑舞台仅有细长锐利的光缝与一名矗立於旁颤动的舞者，在舞台倏地转为明亮开天辟地的一秒，让人直觉地想起如盘古开天等古老文明的创世史诗。 那些神话中，多半是人类以己之力劈开了暧昧不明的宇宙，巨人最终成为山河，成为日月星辰，成为世间万物。那是秩序抓住浑沌，理性统摄自然的隐喻。有趣的是，多次以文字、台湾入舞的林怀民，这回以海量的文字交叠、拆解，与人类创世反其道而行，投影出地方、山川、植物、文学，最终崩塌毁坏，不成意义。而那些在宇宙幻境中飘流的印刷文字、人类文明，最终被海浪冲刷，浑沌又化为天地大海，无所不在。 面对「岛屿」这看似有著清晰指涉的命题，林怀民却说：「这是个隐喻。」隐喻什么呢？本期尝试从当代台湾出发梳理编舞家过往的岛屿书写，并专访林怀民在《关於岛屿》中的内在创作核心，同时探问三位年轻艺术家――周东彦、詹朴、桑布伊，听听年轻世代的「关於岛屿，我想说的是……」，试图一窥他们的隐喻／明喻／借喻／寄喻又是什么。
PAR / 第299期 / 2017年11月号
舞动的共同体 云门舞集与当代台湾的认同辩证
关於岛屿，信手捻来的例子告诉我们，这块「婆娑之洋，美丽之岛」上的人们，在云门大开这四十多年以来，依然为了「我是谁？」「谁是我？」的问题，思索著，争辩著，低回著，激昂著……而林怀民或有意或无意，一路以舞作带著观众一同打造的想像共同体，是编舞家与土地、社群共感后的肉身呈现，有爱亦有恨，无私亦无情。