封面故事
PAR / 第313期 / 2019年01月号
《夜半鼓声》首演之地 布莱希特发迹之城 「慕尼黑室内剧院」不为人知的过去与现在
慕尼黑室内剧院是德国最重要剧院之一，和慕尼黑国家剧院、王宫剧院并列慕尼黑三大公立剧院。一二次世界大战期间，在艺术总监法肯贝格的领导下，打造了慕尼黑室内剧院的璀璨传奇，而他也因缘巧合地让布莱希特的剧作第一次被搬上舞台，让此处成为后者剧作家生涯的起点。如今的慕尼黑室内剧院看似平和繁荣，却也正在经历一场剧烈的动荡，现任总监利林塔尔的诸多改革，令人耳目一新也引发风波，导致其不被续聘，剧院未来的发展，也是德国剧场人的关注焦点。
PAR / 第313期 / 2019年01月号
专访《夜半鼓声》导演克里斯多福．鲁宾 在剧场里，解决心中「悬而未决」的谜
年方卅三岁的德国剧场导演克里斯多福．鲁宾（Christopher Rüping），已是德语剧坛的当红炸子鸡，已在德国各市立剧院发表过将近卅个作品，并曾两次入选柏林「戏剧盛会」。鲁宾表示自己选择文本和题材没有固定偏好，但这个题材必须是让他看完之后挥之不去、像是有什么东西卡在脑中的感觉，这次带来台湾演出的《夜半鼓声》是戏剧大师布莱希特最早期剧本，鲁宾坦承：「其实我不喜欢布莱希特大部分的经典作品。」但「但在他很早期的作品里，你可以看见有些正在发展的东西。」而他选择《夜半鼓声》的原因是想探讨它的中心主题：我们愿意牺牲多少个人幸福，去换取一点改变世界的可能？
PAR / 第313期 / 2019年01月号
五出戏码 寻探独特风格 克里斯多福．鲁宾作品选介
为何克里斯多福．鲁宾能以卅多岁之龄，就在剧坛立足并树立自己的独特风格？本刊特邀克里斯多福．鲁宾选出自己的五出作品——《沃伊采克》、《那一个晚上》、《一百秒（为何而活）》、《第一个坏人》与《哈姆雷特》，介绍给台湾观众，透过他的作品自述，也能让读者看到这位才华洋溢的导演，是如何思考作品与创作。
PAR / 第313期 / 2019年01月号
「别在那儿傻看！」 撼动对政治的冷漠 布莱希特《夜半鼓声》 百年前后的抉择
百年前，布莱希特让《夜半鼓声》的男主角，放弃了革命，选择了爱情，但他还强调「这是出喜剧」！是反讽对政治漠不关心、甘受奴役的无知人群吗？还是抨击抗争运动的可悲，不过是毫无意义的送死行为？百年之后，克里斯多福．鲁宾将《夜半鼓声》重新搬上慕尼黑室内剧院舞台，制作了两个不同结局的版本，一个是原始版、一个是导演版，在演出前，就把主人翁所面对的选择题：「爱情，还是革命？」抛给了观众。
PAR / 第311期 / 2018年11月号
《战争之王》 王者，与他们的世界
莎士比亚的一系列历史剧， 让英国国王和皇室争斗在剧场反覆上演， 使后人得以透过这些活生生的角色， 看见政局的诡谲多变、人性的意欲多端。 在阿姆斯特丹剧团改编自莎剧的《战争之王》里， 观众犹如选民，得以亲睹这些领导人的所作所为、 后台长廊里的政治角力、面对困境时的内心纠葛， 和他们的独特魅力。 舞台也好似国王性格的延伸， 以各种物件、布景，显现著不同君主的心之想望， 及他们所身处的世界。
PAR / 第311期 / 2018年11月号
国王，与他们的办公室 《战争之王》的舞台设计解析
改编自莎剧的《战争之王》，在四个半小时中，依序呈现了亨利五世、亨利六世、爱德华四世、理查三世及亨利七世等英国国王的故事，为此导演凡．霍夫与舞台空间设计杨．维斯维尔德特别建构了超大型舞台，以「台中台」的格局，呈现角色与剧情的虚与实。维斯维尔德从邱吉尔於二战时期指挥军情、躲避空袭的「战情室」发想，为包括爱德华四世在内的四位君主开辟了一个大房间，那是属於他们的办公空间，设计师也透过舞台上摆放的物件、大小道具，形塑且连结角色的内心状态。
PAR / 第311期 / 2018年11月号
如何成为「王」？ 表演者的「登基」之路 访《战争之王》三位男主角：亨利五世 瑞姆席．纳瑟（Ramsey Nasr）
阿姆斯特丹剧团三度访台，带来由莎翁三部历史剧组合而成的《战争之王》，剧中的三位主角——亨利五世、亨利六世与理查三世，分别由阿姆斯特丹剧团的三位台柱演员——主演《源泉》的瑞姆席．纳瑟、伊尔郭．史密斯与主演《奥塞罗》的汉斯．凯斯汀饰演；与导演凡．霍夫合作多年的他们，是如何与前者工作？对於扮演这些英国「王者」，他们又是如何理解角色与进入其世界？趁此机会，本刊特地专访这三位男主角，邀他们一谈其认识的凡．霍夫与三位国王。
PAR / 第311期 / 2018年11月号
如何成为「王」？ 表演者的「登基」之路 访《战争之王》三位男主角：亨利六世 伊尔郭．史密斯（Eelco Smits）
阿姆斯特丹剧团三度访台，带来由莎翁三部历史剧组合而成的《战争之王》，剧中的三位主角——亨利五世、亨利六世与理查三世，分别由阿姆斯特丹剧团的三位台柱演员——主演《源泉》的瑞姆席．纳瑟、伊尔郭．史密斯与主演《奥塞罗》的汉斯．凯斯汀饰演；与导演凡．霍夫合作多年的他们，是如何与前者工作？对於扮演这些英国「王者」，他们又是如何理解角色与进入其世界？趁此机会，本刊特地专访这三位男主角，邀他们一谈其认识的凡．霍夫与三位国王。
PAR / 第311期 / 2018年11月号
如何成为「王」？ 表演者的「登基」之路 访《战争之王》三位男主角：理查三世 汉斯．凯斯汀（Hans Kesting）
阿姆斯特丹剧团三度访台，带来由莎翁三部历史剧组合而成的《战争之王》，剧中的三位主角——亨利五世、亨利六世与理查三世，分别由阿姆斯特丹剧团的三位台柱演员——主演《源泉》的瑞姆席．纳瑟、伊尔郭．史密斯与主演《奥塞罗》的汉斯．凯斯汀饰演；与导演凡．霍夫合作多年的他们，是如何与前者工作？对於扮演这些英国「王者」，他们又是如何理解角色与进入其世界？趁此机会，本刊特地专访这三位男主角，邀他们一谈其认识的凡．霍夫与三位国王。
PAR / 第304期 / 2018年04月号
在排练场，打开台湾现代剧场未来 兰陵40
他们彼此挨著彼此、身体连著身体，尽管大汗淋漓仍继续著剧场练习；穿著宽松简单、样式朴素的排练服，在工作之余进得兰陵……多年前那出《演员实验教室》，是台上演员的生命故事，也成了台下观众心里铭刻的印记；这里是金士杰所谓的「丐帮」，马汀尼所向往的游牧生活。 那就是兰陵剧坊，是台湾剧场界的一则传奇，一块里程碑，标志著台湾现代剧场的一扇门。当年在吴静吉的带领下，顺著慵懒自在的节奏，成员打破身心的禁忌，往内掘探生命的真实，日后开枝散叶、影响深远…… 四十年后……排练场里仍会是那身简单的妆束、那学生气的书包，继续七嘴八舌地讨论剧本，一起看著片段、帮忙想办法。然而时间过去了，生命变得更重也更轻了，重新编排《演员实验教室》，他们不讲道理、不伪装虚饰，要诚实地上台，说那不为人知的、有些羞耻往事，道出心中深藏的秘密……