PAR / 第232期 / 艺@展览

破解法兰西斯．培根的天才神话

今年适逢培根逝世廿周年，高雄市立美术馆举办「浮於世：法兰西斯．培根特展」，与「法兰西斯．培根义大利素描基金会」合作，展出培根晚期旅居义大利期间，以铅笔或蜡笔描绘的六十幅素描，可与培根的油画比对。素描的出现虽有违培根生前自述，打破他不做素描的神话，但依旧无损培根画作受到后人喜爱及在艺术史上重要地位的事实。

PAR / 第231期 / 艺@展览

逃离北韩者的斑斑血泪

美籍台裔摄影家张干琦二○○七年至○八年间，接受《国家地理杂志》委托前往中国拍摄「脱北者」——从北韩脱逃、跨越国界到中国、东南亚、日本和南韩等国的北韩人民。张干琦前后花了四年的时间完成此一系列，透过静态摄影和影片呈现一路跟拍的过程，镜头道出脱北者随时面对被逮捕与死亡威胁的内在恐惧。

PAR / 第230期 / 艺@电影

奥斯卡片抢先看 谁是你心中最佳得主？

奥斯卡热季即将开始，影迷们总是想知道最后的赢家有谁。在这个二月，难得有多部奥斯卡高呼声的强片上档，还有一个根本打著「2012奥斯卡」招牌的影展，推出相关新片；不用等到得奖名单揭晓，影迷们也可先看到这些强片，拟出自己的得奖名单。

PAR / 第230期 / 艺@展览

微观世界的艺术灵光

一年一度的「台北美术奖」去年十二月揭晓，得奖作品正在台北市立美术馆展出。此次参赛者平均年龄卅岁左右，也就是一九八○年代后出生的艺术创作者，因此，目前在北美馆举办的「二○一一台北美术奖」，也可说是呈现台湾「八○后」视觉艺术发展面貌及观察趋向的一项展览。

PAR / 第229期 / 剧场快门

廖琼枝老师於演出前上妆准备

地点：台北，国光剧场 时间：二○一一年六月廿五日

PAR / 第226期 / 剧场快门

表演工作坊《宝岛一村》北京巡演后台

地点：北京 保利剧院 时间：二○一○年十一月廿五日

PAR / 第229期 / 这样过日子

许雅红 活著、演出 在日本震灾区

她卅岁的时候，看了一出日本帐篷剧导演樱井大造的戏，深受震撼，於是加入台湾海笔子帐篷剧团，投入帐篷剧演出至今。她是许雅红，大学念的是财务管理，一个礼拜有几天晚上在Pub当DJ放歌，还煮得一手好吃的斯里兰卡咖哩，曾经是网路新闻里小有名气的SourTime脚踏车厨娘。五年前，她在古亭捷运站附近开了家咖哩店，亲朋好友口耳相传，身边剧场人几乎都吃过两三回，赞不绝口。在鸿鸿以剧场人为主角的电影《台北波希米亚》里，她的身影灵巧活泼，以一种专注坚毅的姿态，展现令人印象深刻的生命力。在许雅红身上，你可以确切感受到「活著」的重量。 今年，她在食客们依依不舍的挽留声下，毅然把咖哩店收掉，调整方向重新上路。冬初，她去了还在缓慢重建中的日本东北震灾区，参与「野战之月海笔子」剧团帐篷剧的巡回，此篇专访便是关於她在东北的一天，怎么看待自身和东北地方的关系，怎么过日子。

PAR / 第228期 / 剧场快门

延乐轩北管剧团〈下河东〉剧照拍摄后

地点：关渡，台北艺术大学 时间：二○一○年六月十四日

PAR / 第226期 / 幕后群像

一双巧手替名伶铺路 千针万线为戏码添妆

「人，一辈子能做好一件事。就功德圆满了。」这句《京戏启示录》中的经典台词，印证的正是戏靴师傅李玉修的人生。台湾戏曲名伶的足下，穿的都是他们家做的戏靴，而一手从父亲手中传承来的技艺，也坚持著父亲的工作理念，如「戏靴师傅要懂戏，了解戏的历史，才能做好一双鞋。」「做任何事都要花功夫，每个环节都不能马虎。」李玉修说，戏靴靠的是手工，这是个无法大量生产的行业，「大量生产不会比手工好，既然做了这行，就不想赚钱的事。」

PAR / 第228期 / 这样过日子

鸿鸿 零碎中拼出的诗

身兼剧场和电影导演，诗人，老师，同时也是多个影展或活动的策划人。鸿鸿的一天很难谈得上规律。因为牵涉范围广，行程也弹性十足。突发性的会议或访谈挤满密麻行事历，从台北市北区到南区，精准严厉社会批判到排练自己的导演作品。鸿鸿的一天，有点像小时候听电台广播节目，虽然放的歌一首都没听过，但点歌的人想讲的话大都相同。