PAR / 第263期 / 艺@电影

舞台艺术的电影飨宴

一年一度的金马盛会又将登场，来自世界各地的超过两百部影片中，也有不少主题或人物与表演艺术相关，如让我们看到廿世纪传奇芭蕾伶娜的《芭蕾缪斯传奇》，李思源将父亲李国修剧作搬上银幕的《极光之爱》，改编自经典舞台剧的《酣歌畅爱》、《时下暴力》、《爱德华二世》……

PAR / 第263期 / 艺@书

一把锐利的解剖刀是怎么制成的？

麦可．汉内克这位擅长呈现「当代暴力」的奥地利导演，到底是怎样的一个人？为何可以用如此冷敛的镜头，呈现令人无法直视的暴力？在访谈录《汉内克谈汉内克》中，他和善而不失率直地从童年生活一路谈到已完成的廿四部影视作品，让影迷知道麦可．汉内克这把锐利的解剖刀，是如何练成。

PAR / 第263期 / 艺@CD

廿世纪的权威 诠释廿世纪的经典

身为廿世纪代表性的作曲家之一，布列兹另一个最令人注目的身分就是纵横国际乐坛的指挥家，忠於作曲家在乐谱上传达的意念，也是他身为一个作曲家兼指挥家的坚持。在乐界，他以诠释廿世纪经典闻名，而这套录音全集，收藏了布列兹廿世纪经典的经典诠释，对於想要认识廿世纪具代表性作曲家作品的爱乐者，布列兹令人豁然开朗的演绎，相信会是一个最佳的入门宝典。

PAR / 第262期 / 艺文人生

姬兰时代落幕了

关於和纽瑞耶夫的往事，姬兰至今提到时，仍会哽咽。她说她那时年少，顽固又不经事，而纽瑞耶夫也不好相处，纽瑞耶夫选她合跳时，她并不是很有信心，但是纽瑞耶夫发掘了她的才华，和他合舞，让她知道如何投入情感，纽瑞耶夫无论何时，眼睛总是深情地注视著她，使她无所遁逃。

PAR / 第262期 / 剧场快门

二○一四年「1+1双舞作」之周先生与舞者们 《看得见的城市，看不见的人》幕后

摄影：陈长志 时间：二○一四年五月八日 地点：台北国家戏剧院舞台

PAR / 第262期 / 这样过日子

廖琼枝 拭泪之后继续挑战

秋老虎发威，燠热的台北午后，蒸腾的热气让人眼皮沉重。推开廖琼枝歌仔戏文教基金会大门，萎靡的神经被一声声的凄凄惨惨给唤醒。 「念念不忘袂吃困，为伊英台失神魂，全身无力站袂稳，三顿粥饭无爱吞……」《山伯英台》梁山伯病中的唱词，爱情无望的悲叹，酸到人的骨子里。 这声音出自歌仔戏界最会哭的女人、「第一苦旦」廖琼枝。为了九月下旬在北投举办的「台湾月琴民谣祭」最后一场活动，正在练唱，虽然，角色身分由旦角转为生角，招牌的哭腔催泪依旧。 二○○九年，廖琼枝以《陶侃贤母》封箱演出，挥别歌仔戏舞台。五年来，可没过著闲适的退休生活，七十九高龄的她，每天开著车奔波赶场，教学、演讲、开会、为学生排戏、整理剧本；十月，两厅院国际剧场艺术节，更首度跨入小剧场，参与法国编导法布里斯．度比（Fabrice Dupuy）剧作《残酷日志》演出。 即使日前下车时不慎踩空，左脚脚掌裂开，脚上还穿著厚重的护具，行走不便，廖琼枝咬著牙，一跛一跛赶场，大家心疼不已，要廖琼枝休息一阵子，她却说，从小阿妈就教诲：「答应别人的事，就亲像头壳斩落来。」瞻前顾后，肩上的担子一个都不肯放下。 廖琼枝的后辈学生都清楚，廖老师个性倔强，总是委屈求全，承受不了时，躲在角落哭一哭，眼泪擦干，继续做下去。 廖琼枝笑说，她对自己也不太了解，踢到铁板，被人误会，就想为什么还要做，不如退出艺界。但哭一哭发泄一下情绪，事情过了，又想找事来做。 「我从一个无依无靠的孤女，如今受到大家的肯定，这不是金钱买得到的。这呢多岁还能为社会服务，人生的路愈走愈甜，趁著身体还能动，要为歌仔戏多做点事。」

PAR / 第262期 / 艺妙人物事

「黄人灵歌」创作者 骆维道 自比「乞丐」传播音乐之道

因为从小接受教会音乐薰陶、与坚实的基督信仰，骆维道牧师从在台南神学院就读时，就萌生了要创作台湾式圣歌的念头。他将原住民音乐、台湾民谣等元素编采入乐，打造「黄人灵歌」，他说：「我要做的跟别人不一样，就是上帝透过台湾人的艺术来表达『基督的道也能进入黄人身体』，在台湾表达这样的艺术。」

PAR / 第262期 / 艺@展览

在美术馆，与蔡明亮一起郊游

蔡明亮的电影《郊游》，不上电影院线，直接选在美术馆「展出」，因为美术馆是他思考电影艺术的另一个起点。在北师美术馆举行的「来美术馆郊游―蔡明亮大展」中，有完整版每日定时播放，也有拆成片段的短片，在美术馆内的墙面和角落播放，让观者自由自在观看，二楼展场更以来自自然的枯枝散叶布置出废墟剧场的情境，影像兀自在废墟中闪烁……

PAR / 第262期 / 艺@电影

艺术人生的真实与再现

原本的纪录片双年展，从今年起改为每年举办，让大家年年都可看到秀异的国内外纪录片作品。今年参展影片中也有几部与表演艺术相关之作，如陈芯宜的《行者》、李凝的《胶带》、黄明川的《一个女艺术家之死》等，展现艺术家的人生与创作。

PAR / 第262期 / 艺@书

以画说禅 心自在

认为自己是「无可救药的禅子」，林谷芳参禅悟禅，「禅者」之称名实相符。新作《诸相非相——画禅（二）》延续前作从画中谈禅，画的好坏不是重点，最主要的是以一个禅家的角度，提出画中相关的公案，也就是「以画说禅」。