2018-09-19

耳聋并非听不见 《悲悯次神的儿女》用爱走进心里

文字 张震洲

果陀剧场将推出一出生命奇迹经典《悲悯次神的儿女》，改编自剧作家马克．麦道夫知名剧作Children of a Lesser God，而在各国的制作中，剧作家皆希望由听障演员担纲演出此角。

继《最后14堂星期二的课》后，果陀剧场再度推出一出生命奇迹经典《悲悯次神的儿女》，改编自剧作家马克．麦道夫（Mark Medoff）知名剧作Children of a Lesser God，多年来走红百老汇及伦敦西区，并荣获东尼奖、外围剧评家奖、报界剧评家奖，该剧改编电影《悲怜上帝的女儿》更女主角让玛丽．麦特琳（Marlee Matlin）荣登奥斯卡影后，而在各国的制作中，剧作家皆希望由听障演员担纲演出此角。

「如果我说不出一句话，你能够听见我吗？」《悲悯次神的儿女》描述何谓「正常」与「非正常」世界的定义，此次演出版本由国际名导杨世彭翻译、执导，他同时也是两岸三地上演近三百场次《最后14堂星期二的课后》的导演。《悲悯次神的儿女》由屈中恒、王晓书、东明相、夏宇童、姚坤君、舒宗浩、张郁婕主演，剧中牵涉的社会问题发人深省，深刻刻划人性，传递悲悯胸怀，冀望让所有观众体悟听障者的世界、打开所有感官感受他们。

以戏剧互动　王晓书、屈中恒听见启聪学童的声音

为此，本剧主要演员十九日特别举办公益记者会，邀请与果陀剧场长期合作的台北市立启聪学校学童们，近一步认识戏剧与体验，因在戏剧引导里，极重要的一门教学「信任游戏」是演员与演员间彼此信任的过程，也能透过这个游戏，以戏剧教育打开彼此的心。

现场演员与听障学童以信任游戏破冰，也以手语交流，其中一位听障小朋友真情询问王晓书：「你不是聋人吗？那你怎么演戏？」王晓书笑答：「我不是用耳朵听声音，我必须用眼睛看著对方的眼睛、神情才能读他们的心，透过表情互相沟通，再来手语的动作；我知道他们正诠释悲伤、生气或快乐，这样我也能够有所回应。」

戏剧老师蔡樱茹与听障学童相处的过程中，发现他们本身对自己多少有另外一种看法，她询问演员们生活中若遇到困难、悲伤，该如何往前走？如何获得更多的自信？东明相说：「面对难过、接受难过，难过是别人或自己给的压力，只能往前走。」王晓书则说：「我觉得孩子从小培养不能光靠唇语、手语，而是先从『心』出发，从人格开始，因为遇到障碍时影响最大的是心灵。心灵的培养很重要，聋人也希望跟健听人一样聊天，也想融入社会，但方法却比较困难，反而容易在过程中遇到挫折，认为对方不了解自己，就会产生鸿沟、产生对立。我看过很多这种情况，觉得这样不好。我们也应该先了解聋人的价值在哪里。」

听障主播王晓书首次挑战舞台剧 金钟影帝屈中恒勤练手语

《悲悯次神的儿女》故事描述优秀的男老师杰姆斯（屈中恒 饰）来到聋人学校，引导听障学生读唇语，甚至开口说话，但是有个女孩莎拉（王晓书 饰），却坚持不愿意开口，好胜的杰姆斯被这样倔强的莎拉所吸引，两人接受了彼此的全部，也结为夫妻。却在一次为了替听障人士「发声」的事件中，杰姆斯再度要求莎拉开口说话，但一开口却挖出莎拉灵魂深处那不可告人的秘密……

屈中恒表示：「这次对我而言真的是很大的挑战，学习手语过程一度撞墙，甚至还要搬到舞台上去演舞台剧。晓书给了我很大信心，她一直鼓励我可以办得到，我也必将全力以赴。」

王晓书则赞誉屈中恒勤学认真，「我这才知道金钟影帝（屈哥）的努力，对他来说，手语是非常困难的。他日日夜夜跟著我们学习手语，私下日常也总是不停询问，求知若渴，令人敬佩。我们从一开始的沟通充满障碍，但经过数周后，现在已变得顺畅，屈哥更真实地了解我们的世界，这对我们一起诠释这个剧作是有很大信心的！因为这出戏，我学习演戏，他学习手语，彼此交流，希望让大家更认识我们（听障者）的世界。」

东明相表示，当初接到这个剧本、了解这个剧本后，发现剧中角色与自己相像，「我自己就是介於听障与一般人的中间，我跟一般人对话、也面对听障人比手语，我代表的角色必须平衡这两块，当然，过程中也看到许多情况、许多不公平，看到一般人如何看待我们听障的眼神，有时充满著对立。我希望透过这剧作能给社会多一点省思和教育，希望两方之间能有更好的沟通。」

在《悲悯次神的儿女》中，夏宇童则是反过来演绎弱听人，在揣摩剧本的过程中，她把自己沉浸在听不见的世界里，全然捂住耳朵，长时间感受周遭变化，会发现同个空间却是两种不同的感官世界。有时候听不见，感受这世界变得很安静，也发现手语是很美的语言。

特别令人惊艳的是，此次为听障主播王晓书首次挑战舞台剧。她突破自我障碍，深入诠释听障角色，也为许多听障人士发声，「听障并非听不见，他们的世界也非不正常，而如何打破藩篱，互相体谅，让更多人明白听障世界，甚而解剖这个社会，也是这出戏《悲悯次神的儿女》的核心意义与价值。」